江闻是爱森斯坦式蒙太奇推崇者！
爱森斯坦的蒙太奇主张是“冲突”，即两个镜头组合的冲突而迸发出的概念，来表达一些意识形态的内容，比如《战舰波将金号》里面那三个狮子镜头的剪辑
还有一种则是普多夫金式蒙太奇，他的看法就跟接近现在大家对蒙太奇的认识，即通过分镜头来表现细节，更好的服务于叙事。
二者的区别在于流畅程度。
所以，江闻的电影经常被人喷看不懂…
爱森斯坦的蒙太奇更注重象征意义、留白…
可能是不屑娓娓道来，也可能他本身就不想干这事。
偏偏《爱有来生》就是个娓娓道来的爱情故事。
那怎么办？
眼不见为净，反正他就30天时间，拍完滚蛋！
大部分时间，他都拉着沈林跟他讨论《让子弹飞》…
江闻真的是，每一句台词他都要扣一下！
……
阿明的父母在他六岁那年被仇家杀害，哥哥带着他长大，给了他如父般深沉的爱。
哥哥是山贼的头目，主要活动是打家劫舍，这是一个把脑袋拴在裤腰带上的事儿，可能有今天没明天。
哥哥很明白自己职业的危险性，所以山寨里所有打杀的活动从来不让弟弟阿明参与，怕他卷入无尽的仇恨中。
这应该也是后来仇家血洗哥哥队伍，对方还愿意给阿明一条生路的原因吧——阿明从来没有参与任何打杀，手上没有沾血。
在让阿明远离打杀的同时，给他请了先生，让他念书。
也教他习武骑马射击，但只是为了强身健体，以防不测。
阿明爱看书就让他看书，爱画画就让他画画，总之，让他做他喜欢的事情。
就连弟弟想要了断红尘出家，哥哥也是一句话：没关系，我不怨你。
从小到大，只要阿明喜欢什么，想要什么，哥哥都是尽量满足他。
哥哥只有一个心愿，那就是无论何时何地，都要确保阿明过得好。
对于抢来的女子阿九，哥哥不是没有怀疑过。
甚至派属下打探过了。
山下没有丢失女子的。
能做到土匪老大的都不是普通人，眼光绝对毒，阿九是仇家派来接近他弟弟的，他应该是有所预料的。
可是从小到大，从没见过弟弟那么喜欢一个女人。
特别是听弟弟无比欣喜地说要娶阿九，哥哥是提过阿九的家人没找到的。但弟弟说不在乎，他二话没说，大手一挥，同意了，大办酒席，祝福他。
哥哥不会不知道这样会把自己的生命置于危险之中，可是弟弟阿明喜欢，从小到大，弟弟喜欢的，他都是无条件成全，即使这次是搭上性命，他也义无反顾。
哥哥是拿生命在成全他。
当阿九和她兄弟里应外合，使哥哥队伍遭受重创，哥哥奄奄一息时，不忘嘱咐阿明千万不要给他报仇。
《爱有来生》讲述的爱情故事是很伤感的，阿明挺惨的，但是在手足情上，阿明得到的应该是很真挚的。
以上就是江闻的所有戏份，基本围绕着阿明…
江闻演这样的角色手到擒来…
就是他跟沈林长得不太像，而且从年龄看，两人更像父子。
对了，奔马的戏，江闻实在没忍住，亲自上阵指导的…
拍的非常不错。
这么说吧，沈林认为，再没有第二个华人导演能够像江闻那样把“奔马”的气势以及“奔跑中的马”与驾驭它的骑士之间的互动关系展现的那样飘逸潇洒，深具汉唐古风。
其他导演的奔马缺失了豪迈感！
就只是骑马而已！
于妃鸿更那啥…
她特喜欢唯美，所以，有很多转圈圈的戏份，静态、定格、拉远…
太浪漫了！
问题是，俩老爷们站一块，互相比枪你转个圈，一起骑马，你还要转圈？
就感觉气氛不对，有点Gay里Gay气的…
这种手法就叫三流言情剧水准！
直接被江闻吐槽了。
于妃鸿也挺执拗的，不愿意改——她为了这部戏忙活了十年，每一个镜头都烂熟于心，怎么可能随便说服？
两人直接掰扯上了…谁也说服不了谁。
沈林建议两种方式都拍一遍，之后剪辑的时候再说！
电影这种东西，没有绝对正确的选项。
他的看法，包括江闻的看法不一定是对的。
所以，搞艺术的千万不要去搞政治，都说文人相亲嘛！
这事是这样的，《爱有来生》的导演是于姐姐，整部电影的气质也是她缔造的。
那从唯美角度来讲，转个圈确实要比远景、近景切换有那个意思。
江闻的奔马戏固然出彩，问题是，跟这个戏的气质格格不入啊。
这算小矛盾，也没有争吵啥的…
……
沈林下马，接过工作人员递来的手机，接通。
“多少？”
“3800万美元…还不错，继续努力！”
“废话，我当然知道它会票房爆炸，否则，我为什么不顾你的反对做这个戏！”
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