一代宗师尚云祥所传“三大绝艺”
尚派形意拳传承人张金涛述：一代宗师尚云祥继承郭云深先生形意门的三大绝技“半步崩拳”、“大杆子”、“丹田气打”，一直在尚门中秘传，今恩师刘俊峰先生将此三大绝技公布于众，揭开其神秘面纱，满足广大形意拳爱好者的求知欲。
“半步崩拳”是五行拳之一，它动作简单、朴实无华，但郭云深老先生却以“半步崩拳打遍天下无敌手”而名扬武坛。
武坛巨擘形意大师尚云祥先生，深得郭云深老先生真传，也以“半步崩拳”名冠武林，“半步崩拳”究竟绝在何处？日本武人松田隆智在《中国武术史略》一书中，对尚云祥老先生所用“半步崩拳”进行了阐述，尚先生和敌方交手时稍微一动，敌方就得倒下，此话已点出了“半步崩拳”之奇。
拳经云：崩拳之形似箭。说明它的劲不但直而快，而且是八面螺旋劲，（即打中有顾）直出直入、又是足踏中门，趟劲得发。“半步崩拳”在实战中不管重击还是轻放都很好用，所以“半步崩拳”之技成为形意拳之特技之一。
单以“半步崩拳”的上步来说，前脚趟进（垫步）后脚并不超过前脚（故称半步崩拳），而落于前脚后面，从外形看没有什么特别之处。
但是，正因如此才出人意外，更显出了“半步崩拳”的特技。其实“半步崩拳”是形意拳打破传统武术所用“弓、马、扑、虚、歇”为步型的惯例，而形成的“形似夹剪，行如槐虫”的形意拳特别步法，即后蹬前趟具有脚打踩意勿落空，去意好似卷地风之威力。
“半步崩拳”前脚上步比传统武术所用任何步法的步距都要远。虽然是前脚向前趟进，但其步距比传统武术上步即远又活的多，况且尚派形意要求门人上步都要练出，后蹬前趟、去意好似卷地风，脚打七手打三，以及“挣崩摘豆角”、“犁稠五趾顶”的威力来。
这些要求不但上步快而远，而且前脚（腿）触及敌方如铁犁翻地（直中有横），把敌方拔根抛出的绝技。正因“半步崩拳”前脚向前趟进踩落、后脚跟进，这一特别步法更能体现形意拳特有的绝技，用于技击肯定比手劲大得多，可惜掌握足打者甚少。
“半步崩拳”其特技绝不是单凭靠下死功夫所能求得的，而是在明白老师的指导下，再下到功夫才行。“半步崩拳”虽是前脚趟进踩落、左右手交替拧转螺旋打出，但不是单一像拳击似得“以速度胜人”。
它不但发挥后蹬前趟、脚打七手打三、去意好似卷地风之威力来，而且充分发挥身似弩弓，手是八面螺旋之箭，它以腰为主宰，丹田为动力，以五脏之神，四梢之神，为神威之源泉，两臂交替螺旋打出，犹如老火车头两边带动整个列车的传动臂一样，来回交替、化、挂、打结合。
拳经云：“拳去不空回，空回总不奇”、“火机一发物必落”。说明半步崩拳每打出一拳，就得有一击必杀的效果，化打结合、三催劲整、丹田发劲、腰劲得发，又是脚踏敌之中门（中心线），敌方难避，遇到遮拦，两手交替，挂打结合，椄手就变劲，五拳之劲就随敌方之势而还击了。
为此崩拳用于实战，较其他无论是重击还是发放都好用。因此，郭老先生视半步崩拳为绝艺实不为过。要想练有所得，须有名师指点，绝不是靠下死功夫才能求得的。拳经云：“武艺虽精窍不真，费尽心机枉劳神”。
这说明技艺和功夫是两码事，功夫大不等于技术高，技术在于传授，功夫在于实练。技艺高才能高人一等，技术高是方法妙，功夫大是有实力，所以如追求形意技术者，必须投明师。
虽然许多习练者，不计寒暑的去钻研锻炼“半步崩拳”，但未能练出贤辈们的技术要求来，为何？因你未真明白半步崩拳的训练方法。
见行于外着固然重要，更重要的是内在丹田气的培养和运用，以及“五脏之神”、“四梢之神”、意气劲的运用，未能得其窍要，望习练者明理再下功夫。
尚芝蓉先生听其父说说，欲得“丹田气打”之绝艺，必须先充实“丹田”之气，使丹田混元之真气，并在修炼桩功和大杆子、大枪、三步功夫中，以及练拳发劲和实战时加以运用和不断充实的基础上，使小腹（丹田）之真气充盈如鼓时，再做丹田旋转、抖弹、崩炸、摇转、气卷、翻浪和气沉丹田等功法。
待内外混元完全协调一气时，再用拳脚击打丹田（小腹）和胸肋，也可配合步法用小腹撞击墙壁、木桩、重沙袋等。
待日久功深，你会感到小腹丹田气丘增大，气满如鼓，就像弹性极强的皮球一样，收放（松紧）自如。
此时应用于实战不但能化解各种来击，而且能化打合一，将其来击反弹打出（即丹田久练成根本，五行合一显奇能）。
当年郭云深老先生三体式一站，任五壮汉各持白蜡杆顶其腹部一齐较力，不但不能使郭老先生移动，反而郭老先生丹田抖发，反而把五壮汉摔出丈外。
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