“当谈及此问题时，我却觉得，若作家在卷帙浩繁的小说开篇之处便如战场般硝烟弥漫，大量背景知识纷至沓来；或是自命不凡地强行显摆自我——这无疑给作家带来巨大压力，同时也让读者步履蹒跚。
正所谓一山不能容二虎，真诚之心须先声夺人，更何况是关于未来故事发展中至关紧要的信息之揭示呢？读者不仅会难以承受如此海量的信息冲击，甚而连作家本人都得扪心自问：我是否能将这些金石良言一字不漏地呈现出来？
在此值得我们深入探讨的是，关键性信息愈加重要，就愈发需要作家挥毫泼墨，以凝练有力的文字给予着重描绘和阐述。各位读者或许对此深感疑惑，不可否认，之前曾强调尽量避开过多的背景知识铺陈，为何现在又提到需“挥毫泼墨”呢？其实，两者并非矛盾对立。
在此，我们不妨引用两个实例加以具体说明：首先来看一个典型案例。某位作者于小说伊始便大肆描绘大陆风貌，历史变迁，列数广袤大陆存在的诸多国家及其错综复杂的恩怨纠葛，进而细致描述了这个世界丰富多彩的力量体系，从最基础的层次到最顶级的境界划分无微不至……这样的手法在许多初学者手中可谓司空见惯。然而不得不说，这种描绘方式过于馥郁浓烈，信息散乱分布；且坦然相告，读者在最初阶段，真的需要了解这么多吗？他们只需熟知这个世界的表象——奇幻、当代、未来主义、历史风华等等。
以及略略瞥见这个世界大体的实力架构——平凡、超武、仙侠、高度发达的科技等等。最后，便是本书主角立足之处——心系山村、栖于小城、活跃在大都会等等。以及主角当前所处的情形与境况便足矣。因此，在我看来，小说起手之处的核心主题其实纷繁简单：我是何许人也——引介主角。
我身处何处——描绘世界。我将要经受何种考验——激发期待。既然如此，在创作过程中还需留心把握，例如首要原则，即我是谁——描绘主角。
极其简易明了地阐述主角的姓名、性别、来历及大约的性格特点，毫无疑问，这些信息并非全然以口头叙述的方式呈现，亦可穿插在交谈中时隐时现其重要性，纵然与故事主线没有直接关联，亦无需过于繁琐解说。
不可忽视的是，特别是主角与他人的互动环节，切勿让“他人”喧宾夺主，趁势掩盖主角的风采。对于人物的来历部分，此番措施主要针对的是穿越类型的小说题材。
如前所述，昔日《寻秦记》开篇描绘主角穿越经历的章节达三大块之多，而今时今日，简洁扼要或许仅需寥寥数笔便可见分晓。采用这种手法，正是为了凸显核心重点。实际上，故事关键在于主角穿越后百折不挠的剧情发展，至于穿越前所发生的种种，充其量只是起到铺设背景的作用，只需寥寥数语便足以概括，实在不必专辟一章乃至数章予以详细解读。
接下来谈及第二点，“我身在何处？—介绍世界”。对此，笔者早已阐述观点，简明易懂地向读者朋友们展示主角所在的世界，在描述世界概况之际，抓住最为关键的内容加以陈述，重点应落在主角现阶段所处的生存环境之中。至于这个世界的历史背景、地理方位、广袤面积以及各路势力等……
暂时无需涉及的元素，皆可暂且搁置一旁，留待往后情节逐步揭晓。甚至就连等级制度设定，亦可采取类似策略。这已成为如今许多作家所广泛采纳的写作方法，如同《斗破苍穹》那般一开始便将各类级别倾囊相授的手法，如今已不再盛行。
毕竟，对于读者而言，过于久远的信息实则并无太大实际效用，作者至多可对那个世界的高手实力有所期许，为读者提供一个宏观的轮廓概念，却实在无须于开篇阶段花费过多功夫详尽阐释。最后一条，“我该如何行动？—制造期待”可谓是开头三要素中至关重要的一环。
正因如此，故而背负着重大使命，需要花费大量笔墨进行深入剖析，岂能三言两语轻易道哉！韩颉表情淡然地侃侃而谈。
王筠柔的愕然满脸，无法用美丽的面庞隐藏住内心的震惊，而韩颉的灼见恰恰道破了困扰她多时的疑团。此刻，她居然无言以对，唯有目瞪口呆，无法反驳。但倘若韩颉是胡侃巧辩，或是误打误撞蒙对了她所想，那她还有闲情嘲笑几句，然而这个青年的知识深度岂止于此？
对于任何一个无法掌握网络文学常识的人而言，都是绝不可能解释清楚网络文学起源的，这一点，王筠柔心里十分明白。
看着大家都默然无语，韩颉望向了面露惊讶的王筠柔，嘻嘻一笑，说：“王总，看来我无需回答第二个问题了吧？”
王筠柔皱眉思索片刻后，淡定说道：“关于第二个问题，你不必再向我汇报了，日后直接向前辈们请教即可。恭喜张先生您成功通过面试筛选！在此，我谨代表公司欢迎您的到来。林经理，你先带韩颉先生前往人力资源部门签署聘用协议，结束后向我报备，稍后我会带领他参观公共关系部门。”
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