一个优秀的剧本要如何谱写？
第一，世界观。
奠定一个世界的基调，是无魔世界还是有魔世界。若是后者，武力定为什么层次，一人之力最多能做到什么程度？一支军队、一座城池、一个世界、还是升至宇宙？
第二，主人公。
立起主人公的目标，分为短期目标、中期目标、长期目标。以此推进剧本的走向。
主人公的短期目标存在什么爽点与进化体系？主人公的中期目标涉及到哪些核心矛盾与时代特征？主人公的长期目标涉及怎样的升华与世界隐秘？主人公能够为了目标做出什么样的行为，是一路顺遂，还是坎坷不断，是万众瞩目，还是自得其安？
以此引出支持主人公实现目标的同伴，与反对主人公实现目标的敌人。主人公的层次将决定这些人的层次。
第三，基调。
正剧，喜剧，悲剧。
第四，矛盾点与核心关系。
在剧本发展期间，主人公建立的核心关系与长期目标碰撞，会引发怎样的融合点与矛盾点。如果预想中的高潮点仅仅存在一个片段，便由长期的核心关系渐渐联系而成。
第五，节奏。
开场→了解背景→铺垫人物→发生冲突→解决冲突或延长冲突→埋下隐患→人物日常或感情线插入→小高潮→形势骤变且极大转折→收回隐患或伏笔→最低谷→黎明降临→大高潮→解决问题形式逆转→大量人物汇聚或死亡→收尾解谜→结局
如果故事足够长，可以插入“铺垫——小高潮——铺垫——小高潮”的循环。可以是人物高光，可以是揭开秘密。
第六，关键人物。
一个剧本，既存在协助主人公的同伴，也存在反对主人公的敌人。
同伴分为四种，集聚力高且自由度高，集聚力高但自由度低，集聚力低但自由度高，集聚力低且自由度低。
敌人分为多种，根据主动性与敌对度衡量。例如一个人投靠敌人却是为了帮助主人公，此人主动性高且敌对度低。例如主人公身边的背叛者，此人主动性高且敌对度高。
一个全面的剧本，每种类型的人物都存在，且可以增添更为细分的衡量要素。
其中，最重要的是幕后主使的存在。
正常故事里，主人公会面对一位挡在最后的幕后主使。此人或许敌对度不高，或许主动性也不高，但会因为各种理由，例如只是单纯的实力强大，例如只是想建立一个新秩序的世界，根本没想与主人公碰撞，就成为了主人公实现目标过程中的最终敌人。
这取决于第二点——主人公的长期目标是什么层次，从而决定了幕后主使的层次。
幕后主使可以是人，可以是机制，甚至可以是一种时代悲剧、一种社会秩序。
不过，更为符合大众品味与世界树品味的是，幕后主使最好是人。否则，大众一路观测而来的愤怒，应当何从发泄？主人公又如何剿灭一种时代悲剧？当然是剿灭人更为直观，更为令人大呼痛快。
一个冒险故事，如果幕后主使一直不出现，最后也不知道谁在捣鬼，这大概率不是一个好故事。
在我观测的时空记录体内，我无法忍受幕后主使的隐身。
幕后主使必须出现。
尤其，罗瓦莎是一部我最喜欢的、最为大杂烩的时空记录体。我不会容忍这种缺陷。
所以，我一定会……
出现。
——至高之主·托索琉斯《如何写好一个优秀的剧本》
……
“我们要回到过去，引出门徒游戏的幕后主使——至高之主。”苏琉锦单手叉腰，开口便是这一句：“我要亲眼见到祂，知道祂究竟是何人。”
海浪的翻腾中，他嘴角含笑，有种胜券在握的气势。
苏明安闻言，诧异道：“你能穿越时空？”
苏琉锦面色闪过一丝尴尬，摇头：“不能。我们不是去改写历史，而是去回忆里。”
他张了张嘴，似乎想继续解释，又忘了词，连忙拿起手中乐子恶魔的面具，犹如小学生读书般，读着面具上刻着的句子：
“第零届门徒游戏的我取得了冠军，一定见到了幕后主使至高之主，但在门徒游戏结束后，我却被至高之主抹去了记忆，不记得至高之主的形象了。”
“那时的我好不容易知道了至高之主的形象，肯定不会坐以待毙等着被抹去记忆。我势必留下了后手，将至高之主的形象藏在了第零届门徒游戏里，也许是游戏的某个角落。”
“一旦如今的救世主——也就是你，触发了门徒游戏的死亡机制，便能触发我当初的后手，让我与你一起回到过去的影像里，去找我当初埋藏的至高之主形象。”
苏琉锦打开了手里的红木盒，里面躺着一块玻璃般的照片：“这是我当年用时间权柄留下的底片，能帮助你与我进入过去的影像。”
苏琉锦读完这么一长串，金色的眼瞳略显紧张地望着苏明安，像是生怕苏明安没听懂。
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