回礼神马的…
当然是开玩笑，两人合影留念，吕潇然让副导演带领剧组回国拍摄剩余的剧情，副导演是宋小飞。
他则准备留下来待两天…
一方面，他想见见北野武，另一方面也算是考察一下日苯市场。
……
十一区，关于电影的审美很难理解！
举个例子：日苯观众对电影新技术有一种排斥感，而今3D电影在中国等很多新兴市场攻城拔寨，所向披靡，却在日苯举步维艰。
关于日苯国产3D电影不够卖座的原因，东映电影宣传部部长相原晃表示：“与美国电影不同，日苯国产电影更加重视剧情。”
应该再加一句：更加重视二次元！
日苯电影确实衰落了，不说别的，单说产量：日苯电影每年的产量在400部左右，其中一大半是动漫电影…
当初，日苯五大电影厂一年生产500多部电影，到了80年代初，只有20多部了。
因为制片厂制度崩溃，导致整个70年代大师们几乎都沉默了，没有太多优秀作品拿出来，黑泽明都跑到苏联去拍电影了。
更重要的是制片厂崩溃使摄影、灯光、美术得不到很好传承，这导致了整个电影制作水平的下滑。
进入80年年代，因为家庭录像带兴起，日苯出现了独立电影的风潮，出了一批新秀。
不过这些年轻导演都是拍录像带起家的，有一部分甚至是拍情色片起家的，比如《入殓师》的导演。
这部分人拍的电影大部分都是低成本电影，制作比较粗糙，根本没法想以前那样拍电影了。
这时候好莱坞电影开始发力，票房上全面压制日苯电影，这进一步压缩日苯电影的生存空间。
然后，2006年日苯本土票房反超好莱坞…
但这时市场的主流是动画片，以及电视剧的剧场版，已经是二次元的世界，想像当初那样大师辈出不可能了！
就像山田洋次说的那样，黑泽明要是在今天也拍不出《七武士》那样优秀的电影了，因为当年那些导演、摄影、美术大师背后大量勤勉的工作人员已经不在了。
——每年的动画电影、电视剧剧场版占了票房市场的百分之四十！
风靡全球的《阿凡达》在日苯碰了壁——宫崎骏的《千与千寻》、《哈尔滨的移动城堡》、《幽灵公主》三部电影都比它票房高…
甚至还有《跳跃的大搜查线》系列电影…
《钢铁侠》牛逼吧，《钢铁侠3》日苯票房没到16亿日元…
事实上，整个漫威系列在日苯的票房也就那样，《复联3》全程被一个死神小学生——《名侦探柯南：零的执行人》吊打，甚至票房都没有进前十。到了复联4，漫威还是被这个死神小学生吊打，这次是《名侦探柯南：绀青之拳》，也不是说没有死神小学生柯南，漫威就能够翻身，《惊奇队长》火遍全球的时候，在日苯被蓝胖子哆啦A梦吊打。
日苯是动漫大国，现实生活中的每一处几乎都存在着二次元的风格，相比较外来文化，更加喜欢日常被渗透已久的动画角色。
超级英雄这种在他们看来，只不过是投资比较大的特摄片，逼格不够！
翻译也很有问题，《复仇者联盟》在日苯翻译成《超人大作战》，所以，漫威也不管了，直接放任鹰眼追杀日苯黑帮…
当然，《复联4》也是点背，赶上《柯南》+《KINGDOM》+《蜡笔小新》，素质三连…
还有，《五十度灰》也在日苯遇冷，这个可以理解，大哥，那可是日苯市场，《五十度灰》那种轻度SM，隔靴搔痒而已！
……
都港区西麻布，一家豪华居酒屋。
西麻布权八，3つ目にご绍介するのは。
《杀死比尔》一部戏带红了权八…
店内灯光比较暗但是很开阔，挑高的空间，一点也不压抑。
一点也不像传统意义上的日式居酒屋！
负责跟吕潇然聊天的叫佐藤康弘。
这位从03年开始在上海国际电影节日苯电影周从事运营工作，对两边都很了解，中文虽然有些生硬，但说的慢一点，还是能听懂的。
他先说了日苯的市场情况：“日苯的银幕数量是3545块，800家电影院！”
“2000年以后日苯上映影片历史性的突破了1000部，此后一直维持在1000部以上。”
“1000部？”
“对，百分之六十都是海外进口片！”
佐藤接着道：“去年，1087部电影上映，其中TOP10影片票房收入达644亿日元，票房占比28.17%；TOP20影片票房收入合计980亿日元，票房占比42.87%；票房超10亿日元的52部影片票房收入合计1618亿日元，占比78.80%。其余1035部影片票房占比仅为21.2%。”
吕潇然抿了一口梅酒，然后问：“票房破十亿很难吗？”
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