《旧时情》在短短九行中构建了复杂的时间结构。通过粤语特有的时间副词"个阵"(那时)、"曾几何时"、"家下"(现在)，诗人将过去、现在两个时间平面以蒙太奇方式并置，创造出独特的时间辩证法。
诗歌的时间叙事呈现本雅明所说的"星座化"特征——不同时间点不是线性排列，而是如星座般共时性呈现。当年的离别("分手个阵")、中间的思念("魂牵梦萦")与当下的重聚("家下返嚟")被压缩在同一语言空间，形成情感的张力和思想的深度。尤其值得注意的是"噈咁喺群度，一微十几廿年……"中的时间处理，"一微"(一下子)这个粤语副词精妙地传达了中年人对时间加速的主观体验，与保罗·策兰诗歌中的时间压缩手法异曲同工。
诗歌对白首重逢的处理更显存在主义色彩。当诗人"望望白首"，这个动作既是对镜自照，也是对他者的凝视。在萨特的存在主义视野中，这种凝视引发存在焦虑，而诗人用"我噈唔信你哋啲靓仔靓女/会唔搔头"的幽默表达化解了这种焦虑。粤语"靓仔靓女"的青春称谓与"白首"现实形成的反差，揭示出海德格尔所谓"被抛性"(Geworfenheit)的存在境况——我们突然发现自己已被时间抛入中年，却仍带着青春期的自我认知。这种存在困境的揭示，使《旧时情》超越了一般怀旧诗的范畴，触及了时间性与有限性的人类普遍境遇。
诗歌结尾的开放结构也耐人寻味。省略号的使用不仅符合粤语口语的停顿习惯，更在诗学上暗示了时间的延续与未完成性。与艾略特《荒原》中"这些碎片我用来支撑我的废墟"相似，树科用语言碎片构建了一个关于时间与记忆的沉思空间。这种处理使诗歌从具体的重逢场景上升为普遍的存在之思，实现了"以小见大"的诗学效果。
结语：方言诗学的现代性意义
通过对《旧时情》的细读，我们发现这首看似简单的粤语诗歌实则是精心构建的现代诗学装置。树科的创作实践提示我们：方言入诗不是地方色彩的简单添加，而是一种诗学方法的革新。在普通话日益成为单一文化符号的今天，方言写作保存了语言的多样性与思想的异质性，为抵抗文化同质化提供了宝贵资源。
从文学史角度看，《旧时情》的探索延续了从《诗经》国风到唐代竹枝词的方言诗歌传统，同时吸收了现代主义诗歌的表现手法。这种古今融合的尝试，为汉语诗歌的发展提供了新可能。正如哲学家阿多诺所言"艺术的生命在于异质性"，树科的粤语诗歌正是通过语言的他者性，为当代诗坛注入了新鲜血液。
《旧时情》最终让我们明白：真正的诗意不在远方，而在母语最亲切的褶皱里；深刻的情感不靠夸张的宣言，而在于方言最细微的声调变化中。当诗人用粤语写下"会唔搔头"这样的生活细节时，他实际上在实践维特根斯坦的哲学洞见——"语言的界限就是世界的界限"。在这个意义上，树科的粤语诗歌不仅是一种地方性写作，更是一种拓展汉语诗性可能性的先锋实践。
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