第一章 第 15节 乌江带给他无与伦比的创作灵感和激情。
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乌江啊！乌江啊！站立在乌江的悬崖峭壁之下，激情四射。乌江啊！乌江啊！伫立在乌江的沙石黄泥巴岸边，灵感喷薄。
内心澎湃起来了！他举起双臂，嘴巴里发出啊啊啊啊啊的叫喊声，对面的白垩纪乌江绝壁传来他狂吼叫声的回音。这回音一波又一波，这回音一阵又一阵。这奇妙的回音在乌江两岸的绝壁空间来来回回荡漾，盘旋，回音的涟漪最后消失消隐在乌江两岸的绿色山野深处。他太兴奋了。他太激动了。他这样放肆的大喊大叫他记得少年时代曾在北京的颐和园公园湖边高喊过。也曾对着首都紫禁城边北海公园的水面上高喊过。此时此刻，他伫立在乌江回龙场渡口边的一处悬崖峭壁嘴嘴上，他肆无忌惮地对着乌江高声吼叫。他旁若无人。事实上此时此刻乌江江边上也看不见什么人。虽然红军突破乌江天险的故事到处流传，但现在的回龙场渡口人烟稀少。（上个世纪七十年代初红军突破乌江天险地点还不是着名的旅游景点）。
其实，站在他附近有一个人他是看不见的，那个人就是创作后现代派文学作品长篇元小说《乌江绝恋》的作家黄老呆，就是无中生有创造出田红兵这个虚构人物的作家黄老呆，黄老呆此时此刻也站立在乌江边，他是来为他的小说寻找灵感来的。他静静的站在田红兵一侧观察着田红兵，他想象着接下来的故事情节该如何发展。
乌江两岸的白垩纪山峰啊，真是悬崖绝壁啊，猴子都难攀爬啊！乌江的水流，真是湍急凶险啊，船只穿行看上去都很艰难。父亲他们红军战士们，当年是怎样跨过这条万分危险的河流的呢？来对了，来对了，他心想真是来对了，如果不到当年父亲他们红军突破乌江天险的地点来亲自体验，来观看，光凭自己的想象绝对不可能想象出乌江水急是这等恐怖，自己呆绝对想象不出来俊美的乌江有如此狰狞万恶的情形来的。当当当，当当当，一阵阵响亮的鼓声从脑海里蹦跳出来，他觉得这种鼓点声响才能最完美的在交响乐《红军突破乌江天险》里表现出乌江的湍急，才能表现出红军战士们面临敌人的前堵后追的危急存亡时刻。他觉得这段音乐灵感比在北京温暖的家里凭空想象出来的音乐灵感还要生动。他不虚此行啊。难怪他的父亲那么坚决支持他到乌江来采风，到乌江边来亲自体验。乌江啊，悬崖峭壁的乌江啊，奔腾滚滚的乌江啊，我来对了，我从北京城的金窝窝来到你的绝壁之下来对了，我从北京城的舒适创作室来到你的波涛汹涌的河岸边来对了。身为一个年轻的作曲家，田红兵虽然心中有万丈激情，有雄心壮志，有攀登中国音乐顶峰的野心，有超越冼星海的暗自决心，有成为中国当下舒伯特的理想，乌江啊，乌江啊，我不来怎么可能啊。乌江啊，乌江啊，我的脚不踏上你岸边的砂石黄泥巴地面怎么行？我的口腔不呼吸乌江上空的清新空气怎么可能？我不亲临乌江，我所有的梦想都是空想。我的所有理想就是一个笑谈。甚至是无稽之谈。
他走下悬崖绝壁嘴嘴，他小步跑到江水边，他蹲下来，他用双手捧起清清的乌江水，他一口饮下，他还不满足，他又用双手捧起清凌凌的乌江水，他一连喝了两口清清的乌江水。啊！他感觉到乌江的魂魄钻进自己的肚子里了。他觉得是乌江把奇妙的音乐秘诀灌进他的身体里去了。他站起来，他闭上眼睛，他又轻轻的吸了一口新鲜的乌江水面上空的空气。那甜滋滋的乌江空气啊，通过他的鼻孔，通过他的喉咙管，他呼吸进了自己的肺部里面，他感觉是乌江神灵送给自己的创作旋律。乌江水哗啦哗啦流淌，好像是一架巨大的钢琴，他觉得好像有个看不见的钢琴家，在弹奏乌江这架巨大的天然钢琴。这是大自然钢琴，这是乌江钢琴，乌江两岸的悬崖峭壁像一个巨大的剧场，他就是那个钢琴家。他想象着自己这个从北京城来到乌江畔的钢琴家，他的身体腾空飞跃在乌江水面上，他用他的双手在这架巨大的钢琴琴键上弹奏起来。他的整个身子都在这个巨大的钢琴琴键上滚动起来。当他的身子在这架巨大的钢琴上滚动的时候，一阵洪亮奔放的乐曲声在乌江水面上响彻起来，乌江两岸的悬崖峭壁回荡着这奔放激越的乐曲声。突然，他又感觉自己的身体像乌江岸边的一张巨大的芭蕉叶，轻飘飘的在这架巨大的钢琴琴键上轻轻滑动，乌江峡谷吹来一阵一阵微微的风，钢琴琴键发出非常缓慢的音乐声。这缓慢的音乐声好像交响乐里面的慢板，又好像舒伯特的艺术歌曲《小夜曲》那种轻柔的唯美音乐旋律，但又不是那种外国情调的旋律，这乌江芭蕉叶轻抚乌江钢琴发出的优美抒情旋律，有种贵州少数民族民歌的味道。哎呀呀，有点像苗族的民歌风味，又有点像侗族的民歌味道。他陶醉了。他觉得应该在交响乐《红军突破乌江天险》里面添加上这段音乐旋律。他觉得当红军们跨过天险乌江之后，红军将领们 红军战士们，松了一口气，他们的心情没有像在突破乌江天险之前那么紧张了，红军们成功突破乌江天险之后，天空出现吉祥的云彩。轻柔舒缓的一段音乐，表现红军们胜利突破乌江之后的先是欢呼，高兴，喜悦的激动心情，然后是逐渐趋于平静愉悦的心情。这段带有贵州少数民族音乐风格的旋律是整个交响乐《红军突破乌江天险》有机的构成部分，是非常重要的一个段落。
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