张五郎（点点头，用炭条修改云纹的弧度）：之前总把柱子画成圆形，难怪看着少了点气势，现在改了八角形，果然不一样了。
李三郎（端着一个陶盆走进来，盆里装着清水，还有几块磨好的颜料块）：杨大哥，张五郎，陈匠人，赵小娘子说颜料要用水调开，我按她教的比例调了朱红和明黄，你们看看颜色对不对。
【赵小娘子随后走进来，手里拿着一匹绿色的丝线，凑到陶盆旁，蘸了一点朱红色颜料，在白纸上抹了抹】
赵小娘子：朱红再加点水，颜色太浓了，先农坛的栏杆用淡朱红就行，太浓会抢了陛下龙袍的颜色。明黄正好，画坛顶的瓦片用这个颜色，够鲜亮。
杨契丹（放下炭条，拿起一支大号狼毫笔，蘸了点调好的明黄颜料，在宣纸上画坛顶的瓦片）：还是小娘子懂颜色，上次画大兴殿的瓦片，就是你让加了点白，才显得透亮，这次听你的，准没错。
王阿婆（提着食盒走进来，打开食盒，里面是几碗麦饭和一盘炒青菜，还有一碗鸡蛋羹）：晌午了，先吃饭！陈匠人第一次来咱们院，得多吃点，鸡蛋羹是特意给你们做的，补补眼睛，画画费眼。
【几人围坐在桌旁吃饭，陈匠人拿起筷子，夹了一口青菜，慢慢咀嚼着】
陈匠人（看向杨契丹）：杨画师，上次听刘管事说，《隋朝正会图》是你们闲时画的？我看画里的殿门雕花，比我雕的还细致，还以为你们专门研究过建筑。
杨契丹（笑着摆手）：都是瞎琢磨！上次王阿婆给我们讲正会的场面，张五郎又爱研究细节，画的时候一遍一遍改，才把雕花画对了。说起来，还是得谢谢你，这次有你在，我们少走不少弯路。
赵小娘子（夹了一块鸡蛋羹，放在李三郎碗里）：三郎这次也细心多了，调颜料的时候，还特意记了比例，不像上次，把墨磨得太稀，差点耽误事。
李三郎（不好意思地挠挠头）：上次是我大意了，这次我特意在纸上记了“颜料：水=1:3”，保证不会错。
【饭后，几人又回到桌旁，杨契丹开始给先农坛涂颜色，张五郎继续画柱子的纹样，陈匠人帮着核对建筑细节，李三郎负责递笔、添水，赵小娘子则坐在一旁，整理调好的颜料，偶尔帮着画几笔宫女的衣褶。整个画师院安静又忙碌，只有笔刷划过宣纸的“沙沙”声】
场景三：宫束班画师院 - 暮 - 内
【夕阳西下，天边染成了淡粉色。先农坛的轮廓已经涂好颜色，朱红的栏杆、明黄的坛顶、深棕的柱子，在夕阳下仿佛真的矗立在眼前。杨契丹正画坛下的百姓，有的百姓手里拿着农具，有的捧着粮食，脸上带着笑意】
杨契丹（放下笔，后退几步看着画）：百姓的表情还差点意思，得再画得生动些，比如这个老丈，手里捧着麦子，嘴角要往上扬，眼睛里要有点光，才像丰收时的高兴劲儿。
张五郎（拿起一支小号狼毫笔，蘸了点黑色颜料，在百姓的眼睛处点了点）：我来补眼睛，你画表情，这样快些。陈匠人，你看看坛上的祭品，有没有画错？
陈匠人（走到画旁，仔细看了看坛上的祭品）：祭品没错，先农坛的祭品是五谷和牛羊，你们画的五谷袋，袋子上的绳结要画成“十字结”，不能画成“蝴蝶结”，宫里的祭品袋都是这样。
李三郎（凑过来，指着画中的一个小孩）：杨大哥，我觉得这个小孩可以画得再活泼些，让他手里拿着一朵小花，跑到百姓前面，这样看着更热闹。
赵小娘子（点点头）：三郎这个主意好！小孩的衣服用浅蓝色，小花用粉色，颜色鲜亮，还能和百姓的深色衣服区分开，画面更有层次感。
【杨契丹按照几人的建议，修改着画中的细节，夕阳的余晖渐渐淡去，李三郎点上了油灯，灯光照亮了宣纸，也照亮了几人专注的脸庞。王阿婆端着一碗热汤走进来，放在桌上】
王阿婆：天凉了，喝碗热汤暖暖身子。你们这画，比上次的《隋朝正会图》还好看，先农坛看着就庄重，百姓也热闹，往后存进秘阁，后人看了，就知道咱们隋朝的百姓有多安乐。
杨契丹（喝了一口热汤，暖意从喉咙传到肚子里）：都是大家的功劳，少了谁都不行。等画完“春日祭农”和“洛水游船”，咱们把三幅画放在一起，就能看见隋朝的大场面了。
第三幕：三景成卷
场景四：宫束班画师院 - 日 - 内
【一个月后，画师院的桌上，并排铺着三幅画——《隋朝正会图》《春日祭农图》《洛水游船图》。《洛水游船图》上，几十艘画舫在洛水上排列，船身雕着缠枝莲纹，船上挂着红色的彩灯，宫女们穿着彩色的舞衣，在船头跳舞，乐师们坐在船尾，手里拿着琵琶、编钟，神态专注。刘管事站在桌旁，仔细看着三幅画，脸上露出满意的笑容】
刘管事（指着《洛水游船图》的画舫）：这画舫的雕花，和宫里的一模一样，陈匠人没少费心吧？还有这宫女的舞衣，颜色搭配得正好，不艳俗，又够鲜亮。
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