【杨契丹站在画架前，手里拿着一支大号狼毫笔，正在细化宫阙的飞檐。他眉头微蹙，时不时后退几步，眯着眼睛打量画板，嘴里还小声嘀咕着“弧度再弯一点”“瓦当的间距不对”。】
【周阿福蹲在画板下方，正画街边的商铺。他手里的笔飞快地动着，笔下的包子铺、绸缎庄渐渐成形，还在包子铺门口画了个叼着包子、咧嘴笑的小孩。】
周阿福：（抬头喊杨契丹）杨大哥，你看我画的这小孩，是不是特像上次咱们在洛阳看到的那个？抱着包子跑，差点撞到羽林军的马！
杨契丹：（回头看了一眼，点头）神态挺像，但线条太粗了，小孩的衣服褶皱要柔和些，别画得跟大人似的。
周阿福：（撇撇嘴，却还是拿起细笔修改）知道了知道了，杨大哥你就是太较真。
【王二柱坐在一旁的小画案前，拿着一张小纸，正细致地画銮驾的细节——龙纹的鳞片、车帘的流苏，每一笔都格外小心。李三郎端着一个颜料盘走过来，盘子里放着调好的石青色。】
李三郎：（把颜料盘递给王二柱）二柱哥，石青调好了，你看看颜色合不合适。
王二柱：（放下笔，蘸了一点石青在纸上试色）嗯，颜色正好，不深不浅，用来画銮驾的车辕正合适。三郎，你调颜料的手艺越来越好了。
李三郎：（挠挠头，憨厚地笑）都是跟着杨大哥学的，他教我怎么控制水和颜料的比例，说这样颜色才均匀。
【王二柱拿着调好的颜料，走到大画板前，准备给銮驾上色。刚蘸了颜料要画，杨契丹突然开口阻止。】
杨契丹：（放下笔，走到王二柱身边）二柱，等一下。銮驾的车辕是木质的，外面裹了铜皮，用石青不合适，应该用赭石加一点墨，调出铜锈的质感。
王二柱：（皱眉，语气不服气）杨大哥，我觉得石青更显华贵。陛下的銮驾，就该用鲜亮的颜色，才能体现皇家气派。
杨契丹：（摇头，语气坚定）华贵不是靠颜色亮，是靠质感。铜皮长期暴露在外，会有细微的铜锈，用赭石加墨，才能画出这种真实的质感，也更显銮驾的庄重。
王二柱：（还是不服气，指着画板上的宫墙）那宫墙用石青，怎么就合适了？宫墙也是砖石的，不该更写实吗？
杨契丹：（耐心解释）宫墙是新修的，颜色鲜亮，用石青正好。而且宫墙面积大，用鲜亮的颜色能突出宫阙的巍峨；銮驾在画面中间，用偏暗的颜色，反而能让它更突出，这是构图的讲究。
周阿福：（凑过来，看热闹不嫌事大）哎哟，二柱，你就听杨大哥的吧！上次画人物，你非要给文官画红腰带，杨大哥说文官该用青腰带，最后查了《舆服志》，还不是杨大哥对？
王二柱：（脸一红，却还是嘴硬）那不一样！这次是颜色搭配，又没有明确的规矩。
李三郎：（小声说）二柱哥，杨大哥的构图一直很厉害，上次咱们画《宫苑图》，就是他调整了树的位置，画面一下子就平衡了。
【王二柱沉默了一会儿，看着画板上的銮驾，又看了看杨契丹坚定的眼神，最终还是放下了石青颜料。】
王二柱：（叹了口气）行，听你的。我去调赭石墨色。
杨契丹：（拍了拍王二柱的肩膀，语气缓和下来）不是我要跟你争，咱们画《幸洛图》，是要让后人看到当时的盛景，写实和细节很重要。等画完了，你再看，就知道这样画的好处了。
王二柱：（点头，拿起颜料盘去调色）我知道，我就是觉得颜色亮一点好看。
【周阿福看着两人和好，又开始捣乱，他拿起笔，在画板角落画了一只缩在墙角的小狗，还朝杨契丹挤了挤眼。】
周阿福：杨大哥，你看我加个小狗，是不是更有生活气？上次在洛阳，我就看到一只小狗跟着主人逛街，可可爱了！
杨契丹：（看了一眼，忍不住笑了）行，加得好。不过别画太大，别抢了主体的风头。
【几人又忙碌起来，阳光透过窗户，照在他们专注的脸上，画笔在画板上滑动，发出轻微的“沙沙”声，空气中弥漫着墨香和颜料的气息。】
第三幕：画成惊鸿传佳话
场景三：宫束班工艺门作坊 - 暮 - 内
【半个月后，夕阳西下，金色的余晖透过窗户，洒在巨大的画板上。《幸洛图》已经基本完成——远处的宫阙金碧辉煌，飞檐上的瑞兽栩栩如生；中间的朱雀大街上，銮驾缓缓前行，龙旗飘扬，羽林军身姿挺拔，西域使者穿着异域服饰，跟在銮驾旁；近处的商铺鳞次栉比，百姓们或跪地迎驾，或踮脚张望，脸上满是敬畏和喜悦，连周阿福画的小狗，都缩在主人脚边，抬头望着銮驾。】
【杨契丹、周阿福、李三郎、王二柱围在画板前，都有些激动，又有些紧张。】
周阿福：（声音有些发颤）画……画完了？咱们真的把《幸洛图》画出来了！
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！