南京的冬雪初霁，银杏小院的枝桠裹着一层薄雪，却挡不住室内的暖意——苏晓棠正对着电脑整理邮件，屏幕上是来自西藏日喀则的唐卡画师洛桑的来信，字里行间满是期待：“苏老师，去年在非遗论坛上您分享的天然颜料配方，我试了半年，画出的唐卡颜色比以前更鲜亮，还没有刺鼻的味道。最近我想画一幅《雪域手作图》，想请您和江老师来西藏，帮我看看怎么用茶染布和复合材料做唐卡的底布，拜托了！”
江亦辰端着两杯热茶走过来，看到邮件内容，眼里泛起笑意：“洛桑老师的唐卡技艺很精湛，要是能把天然材料融入唐卡，肯定能让这门非遗技艺焕发新活力。我们正好可以借此机会，把天然材料推广到雪域高原，让更多藏族手艺人受益。”
苏晓棠接过热茶，指尖传来温暖：“我也是这么想的！洛桑老师信里说，日喀则有很多做藏毯、藏香的手艺人，他们也在面临材料老化、工艺传承的问题，我们可以带些复合材料样本过去，帮他们解决难题。”
两人当即决定，过完春节就动身去西藏。出发前，他们特意去苏州找王姐，收了最新煮的茶染汁——王姐听说要用于唐卡底布，凌晨三点就起床煮茶，熬了整整五个小时，还特意加了洞庭山的泉水：“茶染汁熬得越久，颜色越温润，用来做唐卡底布，能衬得唐卡的颜色更庄重。”
江亦辰则在实验室里调整了复合材料配方，针对西藏干燥寒冷的气候，增加了蜂蜡的比例：“高原气候干燥，材料容易开裂，加了蜂蜡能增加柔韧性，还能防紫外线，让唐卡保存得更久。”
一、雪域高原的唐卡新生：天然颜料与茶染底布的碰撞
春节过后，苏晓棠和江亦辰带着茶染汁、复合材料样本和便携式检测设备，踏上了前往西藏的旅程。经过两天的奔波，终于抵达日喀则——洛桑的唐卡工作室设在一座藏式院落里，院子里晒着几张刚绷好的画布，墙上挂满了色彩浓郁的唐卡，画师们正坐在画架前，用细小的画笔勾勒线条。
“苏老师，江老师，你们可算来了！”洛桑穿着传统的藏装，黝黑的脸上满是笑容，他手里拿着一幅刚画了一半的唐卡，“你们看，这是《雪域手作图》的初稿，我想画藏族手艺人做藏毯、藏香、唐卡的场景，但底布总觉得少点韵味，想试试你们的茶染布。”
苏晓棠接过唐卡，画布是传统的亚麻布，质地粗糙却坚韧：“洛桑老师，我们带了茶染布样本，您可以对比看看。这是用苏州碧螺春煮的茶染汁染的，颜色是浅赭石色，和唐卡的矿物颜料很搭，还能增加画面的层次感。”
江亦辰则拿出检测设备，测了测传统唐卡颜料的成分：“传统矿物颜料里含有少量重金属，长期接触对身体不好，而且颜色稳定性差，遇光容易褪色。我们带来的天然颜料，用茶染汁混合银杏黄酮，不仅颜色更鲜亮，还环保健康，保存时间也更长。”
洛桑听了，立刻让徒弟拿来一块茶染布样本，铺在画架上，用天然颜料在上面画了一朵小小的格桑花——浅赭石色的底布上，格桑花的花瓣呈淡紫色，花蕊是金黄色，颜色层次分明，比在传统画布上画的更有韵味。
“太好了！这茶染布和天然颜料太配了！”洛桑激动地说，“我要把《雪域手作图》的底布都换成茶染布，用你们的天然颜料来画，肯定能成为我这辈子最满意的作品。”
接下来的日子，苏晓棠和江亦辰留在工作室，帮洛桑和他的徒弟们调整颜料配方，教他们怎么用茶染布做唐卡底布。苏晓棠发现，藏族画师们在画唐卡时，习惯用手指蘸颜料晕染，而传统颜料容易干裂，她便建议在颜料里加少量茶染汁：“茶染汁有黏性，能让颜料更好地附着在手指上，晕染时也更顺滑，不会干裂。”
洛桑的徒弟卓玛，试着用改良后的颜料画藏毯的纹理，手指轻轻一晕，藏毯的绒毛感就出来了，她惊喜地说：“苏老师，这颜料太好用了！以前画藏毯要反复涂很多遍，现在一遍就能画出绒毛感，还不容易掉色。”
江亦辰则在工作室里安装了小型温湿度监测仪：“西藏昼夜温差大，温湿度变化会影响唐卡的保存。这个监测仪能实时显示温湿度，要是湿度太低，我们可以用加湿器调节，避免茶染布干裂。”
除了唐卡，苏晓棠和江亦辰还去了日喀则的藏毯工坊。工坊里，藏族手艺人正用传统的羊毛编织藏毯，但羊毛容易受潮发霉，影响藏毯的质量。江亦辰给他们推荐了含有茶多酚的羊毛处理剂：“把羊毛浸泡在处理剂里，能杀死羊毛里的细菌和虫卵，防止受潮发霉，还能让羊毛更柔软，编织出来的藏毯更舒服。”
藏毯匠人拉巴，拿着处理后的羊毛，摸起来果然比以前柔软，他高兴地说：“以前我们的藏毯在南方卖，总因为受潮发霉被退货，有了这个处理剂，以后再也不用担心了！”
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