第十七篇章：万象归真·本故事纯属虚构推理创作。如有雷同纯属意外巧合。
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一、残弦
林明德解开琴囊时，惊起了一团尘埃。
那尘埃在暮春午后的光柱中缓缓升起、旋转，像一段被时光碾碎又偶然复活的记忆。七弦琴静静躺在褪色的锦缎上，琴身桐木已泛出深琥珀色的光泽，十三徽位上的螺钿微微发暗，唯有岳山与龙龈处被摩挲得温润如玉——那是三代人的手泽。
这是他最后一次回到青州老宅。
七十三岁的林明德，前户部侍郎，致仕已整十年。十年间他遍历名山大川，着成《山水经行录》三卷，却在最后一卷的序言中写道：“行万里路，终须归一处。此处非他，乃父教我识得第一个字的那间书房。”
此刻他就坐在那间书房里。
窗外，那株父亲林念桑手植的紫藤正开到极盛，淡紫的花穗垂成瀑布，在微风里荡漾着四十年前的春色。屋内陈设一切如旧：楠木书案、青瓷笔洗、壁上悬挂的《寒江独钓图》——那是祖父林清轩的真迹。时光在这里仿佛凝滞，只等故人归来，轻轻一触，便重新流动。
林明德的手指拂过琴弦。
“嗡——”
沉郁的泛音在空旷的屋里荡开，惊飞了梁上一对燕子。这声音太老了，老得像从地底深处传来，带着泥土、根系和无数个春天的记忆。
他忽然想起第一次见到这张琴的情景。
那年他七岁，随父亲从京城回青州祭祖。也是在这间书房，父亲从檀木柜中请出此琴，对他说：“明德，这是你祖父的琴。他生前常说，琴有七弦，对应七情：喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲。但琴道之妙，在于七情皆发乎中节，归于平和。”
幼小的林明德仰头问：“那祖父的琴声是什么样？”
林念桑沉默良久，窗外雨打芭蕉声声入耳。最后他说：“像这场春雨——初听淅沥，细品温润，最终万物生长。”
那时林明德不懂。他只觉得这张琴古朴得近乎笨拙，远不及京城乐坊里那些镶嵌金银的瑶琴华美。直到很多年后，在父亲病榻前，他才真正听懂了那个比喻。
“父亲，孙儿来为您抚琴。”林明德收敛心神，对侍立一旁的长孙林承砚说道。
十六岁的少年恭敬奉上清水。林明德净手、焚香，在蒲团上端坐。这个仪式他做了六十年——从七岁那年父亲教他识徽位开始，到如今白发苍苍。
他的手指按上第一弦。
二、故调
琴声初起时，是《高山》。
这是祖父林清轩最爱的开指曲。林明德从未亲耳听过祖父抚琴——他出生时，那位名满天下的都察院左都御史已逝世三年。但他从父亲、从祖母阿桑、从家族传说中，无数次想象过那个场景：
雪夜，书房炭火微红，祖父卸下官袍，一袭青衣坐在琴前。窗外风雪呼啸，他指尖流出的是巍峨山岳、是嶙峋怪石、是松涛阵阵。琴音不取悦于人，不迎合于时，只是坦荡地存在着，如同他一生秉持的风骨——宁折不弯，宁碎不全。
“你祖父弹琴，像在审案。”祖母阿桑曾这样形容，“每一个音都清清楚楚，是非分明。该断处绝不拖沓，该连处气韵绵长。听过他琴声的人都说，这不像琴，倒像一份奏章。”
林明德的手指在弦上滑动。六十年的功夫让每个泛音都清澈如泉，每个按音都沉稳如山。他闭着眼，却仿佛看见祖父伏案疾书的背影，看见他因谏言被廷杖后仍挺直的脊梁，看见他临终前握住祖母的手说：“阿桑，我这辈子最对不住的，是让你受了太多委屈……”
琴声转入《流水》。
这是父亲林念桑的印记。
与祖父的刚硬不同，父亲的琴音是流动的、迂回的、包容的。林明德记得最清楚的，是父亲任江宁知府那些年。每逢月夜，父亲总在府衙后园的竹亭里抚琴。琴声随着秦淮河的水波荡漾开去，有时引来沿岸画舫静静停泊，船上的歌女舞姬竟也歇了笙歌，只听这一曲《流水》。
“你父亲弹琴，像在治水。”祖母阿桑说这话时，眼中满是温柔，“疏而不堵，导而不遏。你看他手指在弦上走，从来不强按，总是顺着弦的性子，引着音的去处。做官也是这样——在江宁三年，疏通漕运、平抑米价、兴修水利，从未用过一次强权，却把一件件难事都办成了。”
林明德的琴声渐趋绵长。他想起父亲教导他的话：“明德，琴道即人道。按得太重，弦易断；弹得太轻，音不出。要像对待百姓一样对待琴弦——知其所能承，导其所愿往。”
那时的他不完全懂。直到自己外放为知县，面对饥民、豪强、错综的官场，才在某个深夜忽然领悟：父亲教他的不仅是琴，更是为官之道、处世之方。
琴声渐渐低回，转入《梅花三弄》。
这是祖母阿桑的曲子。
说来也奇，祖母并不擅琴。她那双操持家务、执笔记账、抚摸过无数孩子头顶的手，从未正式学过抚琴。但她听得懂。
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