“这是早就和诚酱商定好的方向。现在只是将计划具体化。”
她像是在陈述一个客观事实，也像是在提醒初华，更是在提醒自己。
这首先是一项工作，是乐队整体战略的一部分。
三角初华点了点头，悬着的心落下一半。
“那……我们试试对一下关键段落？看看现场的感觉和节奏？”
“好。”
祥子站起身，离开了钢琴凳，走向房间中央相对空旷一些的区域。那里足够两人进行一些简单的走位和肢体互动。
“从第三页，Doloris 第一次质问 Oblivionis 关于‘遗忘’的意义开始。”
对戏开始了。
三角初华强迫自己进入Doloris的状态。痛苦，执着，不甘，对“Oblivionis”那份扭曲的依赖与控诉……
这些情绪对她而言并不陌生，甚至可以说是她内心某部分的真实映照。
但当她真正站在丰川祥子面前，对着那双平静深邃的金色眼眸，念出那些充满挣扎和渴望的台词时，她依然感到一阵阵的战栗和心虚。
她能感觉到自己视线的飘忽。
有时会不自觉地避开祥子过于直接的注视，落在地板的光影交界处。
有时又会不受控制地长时间停留在祥子的脸上、颈侧、或是随着台词微微起伏的肩膀线条。
那种“用心”是真实的，她拼命想演好，想将情感传递出去。
但“心不在焉”也是真实的，因为她总有一部分心神，被眼前这个“丰川祥子”本身所占据，而非纯粹的Oblivionis。
而这一切，丰川祥子都看在眼里。
她接住初华的每一句台词，眼神、语气、细微的肢体语言都完美地契合着“Oblivionis”应有的状态。
一种带着神性冷漠、却又在深处隐含复杂回响的存在。
她就像一面冰冷而清晰的镜子，映照出Doloris的所有情感，也映照出三角初华作为扮演者那一丝不自然的游离。
但整个练习过程中，丰川祥子没有点破任何一点。
没有指出初华视线的游移。
没有评价她某些过于用力的情绪迸发。
甚至没有打断她偶尔因为忘词或节奏错误而产生的微小卡顿。
她只是平静地、一遍又一遍地，陪着初华重复那些段落，像一位极有耐心的教练，观察着，等待着。
磕磕绊绊。重复。调整。再重复。
她依旧没有说什么。
没有表扬，没有指导，只是继续扮演着她的 Oblivionis，为初华的 Doloris 提供着对峙的锚点。
（时间还有很多。）
她并不急于求成。
珠手诚将初华安排给她，固然有利用这份复杂情感为舞台增色的算计。
作为队友，作为朋友，陪她消磨一些时间，帮助她完成这个艰难而必要的准备过程，在丰川祥子看来，并非不可接受。
“休息一下。”
在又一次重复完一个情绪激烈的长段落後，丰川祥子率先打破了角色状态，声音恢复了平时的清晰，走到小边几旁，拿起水壶倒了杯水，也递给初华一杯:
“喝点水。有些地方的断句和重音，我们可以再斟酌。”
“嗯……好。”
她轻声应道，目光却忍不住再次飘向祥子。
祥子正侧对着她，望向窗外沉沉的夜色，侧脸在灯光下显得平静而遥远。
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