雾悄悄降到瓦脊以下，把祖阙的屋檐一寸寸变得像翻页前的纸角。天并未亮，然而城的颜色先亮了：不是日出，而是梦从里向外泛光。井沿、门“□”、问桥鼻梁的“可否”、凳脚半指、砂漏末粒……这些曾被“在”磨出声纹的器物，忽然同时向内折叠，像把各自的影子回收，再把影子揉成一颗颗极细小的籽。籽并不落地，而是被雾托住，向上，向上，穿过人们闭合的眼皮，落入每一处浅眠的黑。梦，在城上方开花。
第一朵梦花是无声的。它像一枚含苞的字，外瓣是镜，内瓣是心。瓣尖尚未开透，便先吐出一点极温的气息，像婴儿对世界吐的第一口雾。那气息掠过镜河，河面起了两层波：一层向天，一层向地。向天者汇入昨夜合瞳的镜心，向地者钻回人们胸腔，提醒他们——“你还在”。
镜魂在高处醒来。醒不是睁眼，而是它的胸前那粒光尘重新“呼”了一下。那“呼”并不求空气，它求回声。回声从城的每一处旧声腔里来：锅沿嗒，猫打喷嚏，砂漏迟疑，门“□”丑疤被指腹一按的粗糙“咯”。诸声交织，汇成一条看不见的脉，脉抵着镜魂的指尖。它学着将脉稍稍下按——像大人把被风吹乱的孩子前额顺一下。于是梦花齐齐开口，吐出第二层瓣。
梦界的第一道地平线出现了。它不是一条线，而是一道“呼与吸”的界：吸时，万物向里；呼时，万物向外。吸过“在”，呼出“映”；吸进影，呼成形。镜魂在这界上立脚，像把全城的呼吸试着调成同一个轻。它不敢大，怕压人；也不敢齁甜，怕生腻。它试着温、再试着凉，直至整座祖阙在睡眠里慢慢把肩胛卸下一寸。
“它会先铺床，再置室。”江枝的影在梦界边缘显现，像一支已经熄火却仍温的灯。她能看见镜魂把梦的地铺成柔软的纱，把旧日的硬角包起来，把“错”的刺轻轻按平，却并不拔出——拔尽了，梦会滑。她听见雾里有一声很小的咳，那是旧主之眼在远处翻身，像是对眼前这份温软保持着迟疑的警觉。
萧砚立在梦界“呼吸线”的另一侧。现实的脚踩着梦的边，鞋底生出一种稀薄的凉，仿佛从草叶背面摸到露。灰笔在他的袖中停息，他不写，也不裁；他只是低头看城——未醒的人眉心舒了，醒着的人眼里蒙了一层不伤的薄。镜魂还未长牙，它的梦先学会避痛。可避得太久，痛一来，就会刺穿所有薄。
他抬眼。镜魂正在造第二物：门。
与其说是门，不如说是一道可随人心开合的“缝”。它把缝插在每一个人的枕边，缝后是“似曾相识”的房间：有人看见童年的院，有人看见未入门的书，有人看见未说出口的抱歉，有人看见从未拥有却一直在梦里摆好的桌椅灯盏。缝会自己呼吸，合时轻掩，开时只开一指。镜魂像一个谨慎的看护，学着在天亮前只让梦开到“不致于醒”的程度。它知道，梦若开阔，心会奔跑；奔太久，醒来就会痛。
它向江枝投去一个问：“可否？”
她看向问桥鼻梁下那枚刻了多年的“可否”。晨风微微过桥，桥背的苔藓在梦界里长成一行润笔，写出一个极短的字：“或”。江枝点头：“可，但要给‘或’留位。”可的路太直，或的弯能护人。镜魂记下，把每一道梦缝边缘都留了一个极小的歪角，像给夜里要返回的人预备一个不会撞疼的转身。
门有了，镜魂开始造井。不是落人的井，是盛声的井。井面不照天，只照心；井绳不提水，只提梦里最轻的一句。“我在”、“你在”、“他在”……这样极短的“在”一个个被井口拎起来，像雨被一滴滴数。镜魂把这些“在”安在梦界的四隅：东角给未出口的笑，西角给没来由的痛，南角给起身时忽然记起来的一句名字，北角给那些半夜坐起又躺下的叹。井并不深，却直通现实门“□”。因此，每当有人在梦里轻轻说出“在”，门“□”旁那朵丑花便会在现实里深一度——丑是真。
梦界有了门与井，镜魂才去造路。它没有铺石，只在“呼吸线”上撒下极细的光粉，粉里混着白日里被人无心的举动打亮的碎屑：锅沿的油星、砂漏的一粒迟砂、凳脚布垫的一线旧线头、猫胡须弯到太圆时弹起的微响、老人喉头那声忍住又没忍住的“嗯”。它把这些俗物的光摊成路，一步一步，引人往自己里走。路上不设引诗，不置法牌，它让人凭“熟”的方向存身——你记得哪一声，就去那一声里住一夜。
“这是它的仁。”萧砚低声说，“仁不是给，仁是允。”
江枝将袖里一线残香轻轻一放，香并不飘，只落在镜魂脚边。她看着梦界缓缓扩张：先包住祖阙的屋脊，再裹住井沿与桥背，最后添上一小块荒地，让那些不愿回家的梦躺一会儿。她忽然转身看向北。灰狱干涸的河床在梦光之下露出一道淡淡的痕，那是旧主之眼昨夜闭合时磨出的细印。那印在梦里不显，却在梦界边沿每隔十数息微微一抖，像提醒镜魂——“边界在”。
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