西首案前的陆景年，面对的是一方青灰色的古碑残片。残片约莫半尺见方，表面布满青苔与风化的凹痕，边缘磕碰得参差不齐，上面的铭文模糊不清，仅能勉强辨认出“三簮”“聚气”“非遗”等几个残缺的篆字，其余字迹要么被青苔覆盖，要么已被岁月磨平，只剩浅浅的印痕。案上摆着一套拓印工具：质地柔韧的生宣、研磨细腻的松烟墨、裹着棉絮的拓包、细如发丝的毛刷，还有一小碗调好的白芨水——白芨水粘性适中，是拓印古碑的必备之物，既能让宣纸紧贴碑面，又不会损伤石质。
“第二试，拓印还原。”翠娘的声音沉稳依旧，“此碑乃南宋‘非遗传承碑’的残片，铭文记载着三大古簮的渊源与聚气之法。你需将模糊的铭文完整拓印，字迹需清晰可辨，且不能损伤碑体分毫——青苔不可硬刷，风化的字迹不可重刻，这是拓印古物的底线，也是对你‘敬古’之心的考验。”
陆景年蹲下身，鼻尖几乎贴着碑体，先仔细观察石质。这是典型的太湖石，质地温润但硬度不足，风化处的石粉一触即落，青苔早已嵌入字缝，与石质融为一体。他从怀中取出一方放大镜，逐一查看那些模糊的字迹，发现有些笔画虽被磨平，但石质的纹理仍顺着笔画走向延伸，这便是拓印的关键——顺着石纹找笔意。
他没有贸然动手，先取来软毛刷，蘸取少量清水，以近乎悬浮的力道轻轻扫过碑面。动作轻得仿佛怕惊扰了沉睡的古碑，浮尘簌簌落下，而青苔与石粉粘连处，他便用毛刷尖轻轻挑拨，将松动的杂质清理干净，那些嵌得紧实的青苔，则刻意保留——翠娘说过，不可硬刷，这既是对碑体的保护，也是对历史痕迹的尊重。
清理完毕，他提起白芨水，用细毛刷均匀地涂抹在碑体表面。白芨水的用量需精准把控，多了会渗入石缝损伤碑体，少了则无法让宣纸贴合。他沿着碑边慢慢涂抹，确保每一处字迹都被白芨水浸润，又用干净的软布吸去多余水分，只留一层薄润的水膜。
接下来是覆纸。那张生宣薄如蝉翼，陆景年双手捏住纸的两角，轻轻覆在碑体上，从一端开始，用毛刷顺着碑面纹理缓缓拍打。这一步最是考验耐心，既要让宣纸与碑体的每一处凹凸都紧密贴合，又不能弄破纸张。他的动作舒缓而坚定，毛刷拍打宣纸的声音轻柔如絮，像是在与古碑对话。遇到字迹凹陷处，便用毛刷尖轻轻按压，让宣纸完全嵌入；遇到凸起的石纹，则顺势轻扫，避免纸张起皱。
待宣纸完全贴合，陆景年取来拓包，蘸了适量松烟墨。墨色不能太浓，否则会晕染；也不能太淡，否则字迹不清晰。他先在废纸上试了试，拓出的痕迹浓淡适中，才开始正式拓印。拓印的力道讲究“轻捶慢打”，对于清晰的字迹，拓包轻轻带过即可；对于风化浅平的笔画，则用拓包侧面微微用力，反复捶拓，让墨汁顺着宣纸的纤维渗入，还原出笔画的轮廓。
中途，宣纸突然在一处风化严重的字迹处起了褶皱，陆景年心中一紧，立刻停手。他不敢强行拉扯，而是用细毛刷蘸取极少量白芨水，轻轻刷在褶皱处，待宣纸软化后，再用指尖缓缓抚平，重新按压贴合。这一番操作下来，额角已渗出冷汗，他却不敢有丝毫懈怠，目光紧紧盯着碑体，脑海中不断回想古籍中记载的南宋篆文字形——那些残缺的笔画，结合上下文语义与字形结构，渐渐在他心中补全。
一个半时辰后，陆景年缓缓提起宣纸的一角，动作轻柔得如同呵护易碎的琉璃。一张墨色均匀的拓片赫然呈现：模糊的铭文被完整还原，“三簮聚气，非遗归宗，以技为骨，以心为魂”十六个篆字清晰可辨，笔画遒劲有力，依稀可见南宋碑刻的雄浑气度；而碑体上的青苔痕迹、石质纹理，也被拓片完整保留，没有半分损伤。翠娘走过来，拿起拓片对着光看了片刻，眼中露出赞许：“拓印之道，在于‘敬物’与‘通古’。你既护得碑体完好，又能凭学识补全铭文，这份诚心与学识，配得上古碑传承者的托付。”
沈知意被引至北首案前，案上的漆盘里，躺着一支残缺的点翠发簪。簪身是银质鎏金，刻着繁复的缠枝莲纹，鎏金虽有磨损，却依旧能看出当年的精致；只是簪头的点翠部分缺了大半，仅剩三片残破的翠羽，颜色暗沉发乌，边缘卷曲脆化，与簪身的华美格格不入。案侧的琉璃盏中，盛放着数十片新采的翠鸟羽毛，颜色从深绿、墨绿到浅蓝、幽蓝，流光溢彩，每一片都色泽鲜亮、质地柔韧；旁边的竹盒里，放着粘羽用的鱼鳔胶、梳理羽毛的细齿银梳、修剪羽毛的薄刃小剪刀，还有一块用于打磨翠羽的细砂岩——皆是点翠技艺的专用工具。
“第三试，点翠补簪。”翠娘的声音带着几分郑重，“这支簪子是缠枝点翠簮的仿制品，材质、工艺与真品完全一致。点翠之难，在于‘选羽、理羽、粘羽’，三者缺一不可。你需补全簪头翠羽，既要与残存部分的颜色、形制、光泽完全契合，又要让翠羽贴合簪身花纹，做到‘翠色如旧，羽形合一’，若有半分牵强，便是失败。”
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