傅景辞捧回影后奖杯的那一刻，也实实在在刷新了业内所有人对她的固有印象。
过往在大家眼里，她可以是荧幕上青涩的学生、懂事的女儿、鲜活的妹妹，局限在青春感的角色框架里。
可这一座沉甸甸的影后奖杯，向整个行业证明，她早已不再是那个需要被保护的小孩子，完全有能力驾驭层次厚重、内核复杂的深度角色。
影后奖项落定之后没几天，傅景辞便动身出国参加专业赛事。
人身在国外赛场，国内的李香茹却忙得焦头烂额，接邀约电话接得嗓子都快要冒烟了。
送到工作室的剧本堆得高高的。从前邀约也不少，但大多需要李香茹火眼金睛，一遍遍筛选甄别，淘汰掉粗制滥造的本子，从一堆选项里扒拉出为数不多的优质机会。
但如今境况全然不同，找上门来的项目，不管是剧本完成度，还是主创班底，几乎都是第一梯队。不少制作方抛出橄榄枝，只要傅景辞点头，就可以直接敲定合约，连常规试镜环节都可以免去。
机会虽多，但傅景辞接戏一向有自己的底线，不愿意重复演绎同质化的人物。
李香茹按着她一贯的喜好，开始第二轮精细筛选。古装题材傅景辞另有长远规划，暂时搁置；校园青春类型她已经有代表作，不再重复接同类；还有不少苦情生病、柔弱可怜的女性角色，也全部筛掉。
几番筛选过后，最终只剩下两个成色极好的本子。
第一个是央视八套重点筹备的正剧项目。
年代现实主义法治正剧《法度人间》，故事背景横跨1994至2003年，聚焦我国基层司法十年改革变迁。以宏大的时代为底色，讲述青年法官林砚扎根小城基层法庭，亲历乡土社会从人情办事，逐步走向依法治理的完整进化历程。
整部剧立足于真实的司法历史节点，没有悬浮爽文桥段，也没有狗血情感纠葛，借一桩桩民间个案映照时代，用法理人情叩问人心。
九十年代中期，国内法学教育已经成熟，大批法本高校毕业生，大多留在省会高院、高校或是大城市律所，极少有人愿意下沉到地市、县域的基层法庭。
彼时基层法院的办案主力，大多是军转干部、后期进修的干警，判案更多依靠生活经验与乡土人情，习惯重调解而轻程序法条。
普通百姓心底普遍厌讼、耻讼，婚姻、宅基地、债务纠纷，优先靠宗族私了，法律在乡土之中，常常形同虚设。
1994年，二十二岁政法大学法学本科毕业的林砚，放弃省城高院选调的大好前途，主动回到家乡地级市基层法院，成为全院唯一一个全日制法本出身的应届新人。
她带着学院里习得严谨完备的法学理论，信奉程序正义、司法人人平等，和老一辈法官依靠经验人情摆平矛盾的办案理念产生激烈碰撞。
老同事觉得她满脑子书本理论，不懂基层世故，太过年轻天真；当地老百姓也不信任年纪轻轻的女法官，遇到纠纷宁可找族中长辈调解，也不愿踏进法院大门。
从1994年《法官法》酝酿，1995年法官职业制度正式确立；到1997年新刑法修订，疑罪从无原则落地；再到1999年依法治国写入宪法，千禧年后民事法规不断完善，妇女权益、婚姻财产相关制度迭代更新。
整整十年法治浪潮的变迁，全部浓缩在林砚日复一日的基层办案之中。
家暴维权、宅基地宗族纷争、邻里过失刑事案件、国企下岗带来的劳资矛盾、民间借贷乱象、女性离婚财产确权……她接手的，全是市井之间最朴素也最棘手的民间案件。
无数次面对人情裹挟、世俗偏见与体制惯性，她坚持依法审理、公开庭审，一点点向普通百姓普及法律。
一点点打破“家务事不该官府管”“宗族规矩大过律法”的旧观念，让更多普通人看见法律、相信法律、敬畏法律。
十年光阴，林砚也完成自我蜕变。从一开始刻板信奉法条、理想主义的应届毕业生，在撞破现实人情壁垒之后，慢慢读懂基层司法的重量，学会平衡法理与人情，最终成长为既有原则又懂民生温度的基层司法中坚。
剧集想要传递的内核也十分厚重：法治从来不是一蹴而就的宏大口号，是一代又一代基层法律人，靠着坚守、妥协、对抗与普及，一点一滴为普通人撑起人间公道，完整还原国内基层法治，从荒芜走向规范，从人情走向制度的艰难蜕变。
女主林砚的人物弧光层层递进，不靠戏剧化的强行反转，在一桩桩案件里缓缓完成成长。
第二个，则是现实向爱情电影《潮落时》，光听片名就能明白，这不是圆满甜美的故事。
大四期末，临近毕业，中文系女生许知晚，和工科男生陈屿，在雨天的图书馆偶然相遇。二人意外发现彼此高度契合，喜欢同样的电影、同样的歌手，生活偏好高度重合，同样厌恶无效社交，偏爱安静独处，热衷于记录生活，连共情的泪点都一模一样。
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