面对李阳，杨灏天此时有着万种复杂心情在心中。
在他前世的李阳，为伊森不知道写了多少歌曲。
而且写一首，火一首。
李阳曾经在一个报道中说过：我的作品精华给了汪菲菲，然后第二就是伊森。
他也说过：我将我对感情提升以后的一些领悟给了汪菲菲，把一些比较切身的经历，给了陈奕迅，然后把冬天留给我自己。
其实很多人都觉得李阳把最好的词给了汪菲菲，可能是因为他比较看重汪菲菲在乐坛的音乐才华，所以才会这么做。
至于是否如此，没有人可以去印证，因为李阳对这些事情，提过，但没有深入地聊过。
名人大多如此，很多事情都是简简单单地一笔带过，留下悬念。
娱乐圈大多如此。
不过他对伊森似乎也关照很多，因为他很多作品，都不止有粤语版，还有华语版。
例如被杨灏天抄袭走的《明年今日》和《十年》，再例如《爱情转移》和《富士山下》，还有《好久不见》和《不如不见》等等，这些歌曲都是这样。
尤其是《富士山下》被称之为粤语经典，是粤语歌词巅峰之作，可见李阳对伊森的歌手生涯的重视程度。
所以此时的杨灏天心里，开始出现犹豫。
犹豫是不是要和伊森保持距离，毕竟现在伊森向自己邀歌，自己拿出来的歌曲，都是前世李阳写下的东西。
会不会撞车？
他心里没底。
只能说，风险很大。
似乎比例超过百分之五十，相当于幸福二选一的程度。
在这种情况下，万一拿出来的作品，和李阳已经酝酿的作品混在一起。
该怎样解释呢？
好像，没得解释。
就算李阳对这样的现象归咎于巧合，那么下一次万一还有音乐人的作品跟自己拿出去的作品撞了车呢？
那就更加没得解释了。
不但对方会认为杨灏天可能是在某种巧合得到自己创作的灵感，甚至可能还会怀疑杨灏天是不是收买了身边的人，将自己创作的东西偷了过去。
那就真的口吐芬芳都无法表达心中一万只草泥马奔腾而过的心情了。
想到这里，杨灏天便问道：“伊森，上次我帮你写的《K歌之王》不知道阳哥看过没有，写的怎么样？有没有给你意见呀？”
伊森闻言看了看李阳，两人相视一笑后才对杨灏天说：“辉女满意，公司满意，阳仔自然也不用多说，他很欣赏这种口水歌一样的路数，但是却能表达出一些独特的东西。”
李阳此时也说道“”“小天，你的《K歌之王》可以说让我大开眼界，音乐需要创新，在这点上，我自愧不如。”
李阳对杨灏天作词的《K歌之王》第一反应是惊讶。
因为里面有着太多自己写过作品的歌曲名称，而且看起来全是歌名，但是唱起来却又朗朗上口。
所以他对杨灏天非常感兴趣，当他了解到杨灏天还只是一个十几岁的少年时，更是觉得用不可思议都无法诠释心中的那种感觉。
十几岁啊！
李阳想想自己当年十几岁的时候，还在干什么？
穿喇叭裤，紧身衣，头上永远的长发加中分，带着一个超大的蛤蟆墨镜，而且还要特意将刘海拉到脸颊遮挡住一只眼睛。
一直到20多岁，才开始尝试自己创作歌曲。
但是对伴奏方面却始终不得要领，而歌词部分可能是自己的中文水平还有那么一点，所以得到乐坛很多唱片公司的认可，自此走上创作的道路。
随着自己写过歌词的歌曲一首一首的红了起来，才慢慢地在乐坛留下“词圣”的称号。
可是杨灏天十几岁就能写出这种连自己都写不出的歌词，尤其是歌词的内容是由那么多流行歌曲组成，这种创作方式在乐坛属于首创，所以才会想到让杨灏天来试试将一首没有伴奏的歌词带过来，找杨灏天试试看能不能写出合适的伴奏，然后交给黄明明。
当然，最终是给此时和他们同在店里的肖雪去演唱。
说实话，从李阳进来店里看见肖雪的时候，感到非常意外。
他心里的第一反应就是：你都认识这么牛逼的人物，干嘛还要找我？
不过他想到张靓靓和肖雪属于同一家公司的时候，才反应过来。
张靓靓可以一次性拿到杨灏天十首歌的资源，而肖雪又和张靓靓同属黄明明的公司旗下，认识杨灏天似乎是顺理成章，一点也不奇怪。
奇怪的是，为什么肖雪要发新专辑，黄明明不找杨灏天，而是要找到自己。
而且据说黄明明在港城一共拿了三首歌回来，除了自己给他的那一首《少女祈祷》以外，他还在其他地方拿了两首歌。
是杨灏天的灵感出现断层？还是说杨灏天江郎才尽？
李阳不敢马上下结论，不过这并没有打乱他拿出一首歌词委托杨灏天创作伴奏的决定。
他已经在港城拜访了好几个音乐人，他们交出来的答卷并不能让他满意，所以只要有机会，他都会试一试。
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