这个略显寒酸的教堂里还是有一些艺术品，比如丁托利托最后的晚餐，男修士的彩窗前放着一尊雕塑，应该是处于名家之手，修女的彩窗前则是挂着卡拉瓦乔的画。
佛罗伦萨作为文艺复兴三重镇之一，城内瑰宝无数，拿破仑找教皇“索要”了2100万军费，另外还有100多件艺术品，另外还有帕维亚骚动传播开的消息。因此在1796年，听说拿破仑翻越亚平宁山脉到皮斯托亚的时候，托斯卡纳大公大为惊慌，他立刻派了首相曼夫列迪尼到法国人的大本营。
当时拿破仑不在，他在里窝那城，那是个港口城市，商业很发达，是佛罗伦萨重要的海港，但那里击中了很多法国的流亡分子，他们与科西嘉岛有密切来往。
即便是战争也是有下限的，住在医院里的伤兵不能杀，拿破仑攻占曼图亚的时候城内的医院里还有大量奥地利士兵。里窝那城也有大量英国伤兵，他们已经无力在组织抵抗了，不过里窝那城的司令及其亲英，法国领事和英国还有一堆有争论的商业案件，这些事都需要拿破仑亲自去处理，于是大本营别的负责人接待的曼夫列迪尼。
负责人告知首相，法国军队只是要借道佛罗伦萨到锡耶纳去。托斯卡纳大公松了口气，满口答应了下来，并邀请拿破仑到佛罗伦萨做客，还让拿破仑住在皮蒂宫里。
以前佛罗伦萨仰仗着教皇国，但率领法国人进入意大利的拿破仑让他们看清楚一个事实，想依靠教皇国的军队左右意大利的局势已经不可能了，托斯卡纳大公领着拿破仑在佛罗伦萨城内到处参观。
有些东西是名头比实物响亮，因为技术条件所限，百花圣母教堂里很多地方的几何中心都不准确，看起来歪歪扭扭，像是小孩子用积木搭成的，那着名的花之圣母穹顶不规则的八角形也是这么来的。
然而佣兵凉廊和佛罗伦萨画廊里的藏品还是颇为让人惊叹，拿破仑对《美第奇的维纳斯》尤为赞赏。
卢浮宫的三大镇馆之宝之一断臂维纳斯本命事米洛斯的维纳斯，那是一尊古希腊雕塑，据说刚出土的时候维纳斯的手臂是存在的，她的右手朝下，左手举过头顶，手里还握着一个苹果，仿佛刚从特洛伊王子帕里斯手里接过这个胜利的“桂冠”。
当时法国领事想买这尊塑像，但由于缺少资金，当地人就打算把这尊雕塑卖给希腊商人，双方为了雕像的所属权展开了争夺，在争夺中雕塑就变成了现在人们看到的样子，维纳斯的双臂没有了。
《美第奇的维纳斯》双臂都还在，但是和断臂维纳斯以及胜利女神雕塑不同的是，她全身并没有任何遮挡，只用两只小手挡着私密部位。
从艺术的角度来看，断臂维纳斯比美第奇的维纳斯的线条更为流畅、优雅，米开朗基罗的大卫雕塑不错，可他雕刻绘画的女人就像是长了胸部的男人……
总而言之佛罗伦萨的解剖学家纺塔纳又引着他去拉斯派克拉观察馆看一些极其精美的人体模型去了。
20世纪七十年代，一个机器人专家指出当机器人或者类人物品与真正的人类相似度非常高的时候，人类反而会对它产生厌恶感，哪怕它与人类有一点点不相似都会显得非常刺眼，也因此不论蜡像馆里的蜡像还原度多么高，人们都会觉得不像。
拉斯派克拉观察馆，里面放着的蜡像可不像杜莎夫人蜡像馆或者是巴黎格雷万蜡像馆里那么“栩栩如生”。
西弗勒斯在帕多瓦的解剖歌剧院曾看到过那种名为“维纳斯”的蜡像，美人从脖子以下被切开了，露出了柔嫩皮肤下的心、肺、肝、胃、子宫等器官，这些是给学医的学生们看的，尸体并不是总能遇到，尤其是女尸。让人恶心的是那个被开膛破肚的蜡像还摆出了造型、画了妆，还带着首饰，就跟那些摆放在博物馆、美术馆里的艺术品似的。
拉斯派克观察馆里放着的有类似“维纳斯”般按照真人比例尺寸还原的人体解剖模型，也有那些按照战争、瘟疫等灾难还原的场景，这些“尸体”有的残缺不全，有的高度腐败，变成一种和正常肤色皆然不同的绿色，仿佛人间地狱。
解剖学还原的是真实，之所以那个馆名叫观察馆而不是蜡像馆也是因为它侧重观察科学，而不是欣赏蜡像，让看客和蜡像本人做对比。巴黎蓬皮杜艺术中心尽管内部管道暴露在外的样子是很难看，可那是真实的。
美好的视觉效果能带来赏心悦目的快乐，卸妆后的“美女”却可能让这种快乐消失，在快乐和真实之中如何选择呢？
苏格拉底选择了一个很泼辣的女人当妻子，东方的诸葛孔明选择了一个很丑的女人当妻子，智者看待世界的方式和寻常人是不一样的，而聪明的拿破仑·波拿巴不过是和世间绝大多数男人一样罢了。
他也喜欢漂亮女人，他一样也会被人伪装出来的假象蒙蔽，但和他同僚相比1796年的拿破仑还是忠诚于约瑟芬的。他本来对女人抱着极大的期望，却被约瑟芬弄得失望透顶，尤其是在埃及听说了那些消息后。
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