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晚高峰的东京给上原俊司上了一堂生动的“关于为什么东京需要更好的公共交通系统以及出门要趁早”的实践课。
外苑西通り上的车流像一条被堵住了咽喉的河流，缓慢地、断断续续地向前蠕动。
上原俊司坐在后座上，透过车窗看着外面的街景——西麻布街头的霓虹灯、铁炮坂上攒动的人头、一家接着一家的居酒屋和卡拉OK店。
街上的行人穿着厚厚的冬衣，呼出的白气在灯光下清晰可见。
几个年轻的 OL 裹着合身的冬款羽绒大衣，踩着精致的高跟短靴，笑着闹着从车旁擦肩而过。
其中一人手里捧着一束浅粉洋桔梗，想来是刚结束公司的小型联谊或团建活动。
车子在通往六本木通的路口遇到了一个漫长的红灯，等了将近三分钟才变绿。
上原俊司靠在后排座椅上，闭上眼睛，脑海里不自觉地思考着秋元康约他参加今晚聚会的原因。
等拐进六本木的地界后，这里的霓虹灯比涩谷更加密集，街道两旁的建筑上挂满了各种招牌——酒吧、俱乐部、餐厅、夜总会。
六本木是东京的不夜城，是这个城市里最没有“霓虹特色”但又最有“国际色彩”的地方。外国使馆、外资企业、外籍人士，把这片区域搅成了一口文化的大杂烩。
Pit Inn 坐落在六本木的一条小巷子里，外表并不起眼——一块不大的招牌，几扇窄窄的玻璃门，门口站着两个穿着黑色西装的男服务生。
但在圈子里，Pit Inn 的名字几乎无人不知。
它是东京最好的爵士乐酒吧之一，也是音乐人、制作人、放送作家们最常聚集的地方。
从七十年代开始，这里就是爵士乐爱好者的圣地，无数传奇的创意都是在这间不大的空间里诞生的。
桥本浩太将奔驰车停在了酒吧门口，上原俊司推开车门，冷风立刻扑面而来，带着一股烤鸡肉串和汽车尾气混合的气味，他整了整大衣的领子，朝门口走去。
“欢迎光临！”
门口的服务生微微鞠躬，然后礼貌地问道，“客人桑，请问有预约吗？”
“有，秋元桑约的我。”上原俊司回答道，“请问他到了吗？”
服务生的脸上立刻露出一个了然的表情——秋元康确实是这里的常客，基本上每周都会来几次，有时候是跟人谈工作，有时候只是一个人坐在吧台边喝威士忌边写歌词。
“秋元桑已经到了，请您跟我来。”
上原俊司跟着服务生走进酒吧，门一推开，一股温暖的气流裹挟着爵士乐、烟草和威士忌的混合气息扑面而来。
六本木 Pit Inn 内灯光沉暗柔和，墙壁上挂着黑白爵士乐手的照片——迈尔斯?戴维斯、约翰?克特兰、比尔?埃文斯他们的目光从相框里投出来，沉默地注视着这间屋子里发生的一切。
吧台后面，一排排酒瓶在灯光的照射下泛着琥珀色的光泽，调酒师正在安静地擦拭一只玻璃杯。
聚光灯照射的舞台上一个三重奏正在演奏，钢琴、贝斯和鼓，曲子是约翰?克特兰的“Giant Steps”，钢琴手的指法精准而富有激情，贝斯手的手指在琴弦上滑动，发出低沉而温暖的声音。
服务生领着上原俊司穿过几张散桌，朝靠里面的一张大桌子走去。
那张桌子旁边坐着五六个人，桌上摆着威士忌和一些西式小吃。
坐在正中间面朝入口方向的秋元康，正眉飞色舞地说着什么，双手在空中比划着，引得同桌的人一阵大笑。
他的脸上带着一种春风得意的神采——这也不难理解，他制作的《黄昏喵喵》和小猫俱乐部现在正是如日中天的时候，收视率节节攀升，单曲一张比一张卖得好。
作为总制作人的他，在富士台和唱片公司之间来回穿梭，几乎成为了当下最炙手可热的幕后制作人。
正说得开心时，秋元康不经意间瞥见了跟在服务生身后的上原俊司，立刻抬起手臂，用力地朝他挥了挥手。
“俊司桑！这边这边！”
桌上的人听到秋元康的声音，都转过头来。
上原俊司加快脚步走了过去，服务生为他拉开了一把空椅子——正好在秋元康的右手边。桌上的人很自然地往两边挪了挪，给他腾出了足够的空间。
上原俊司脱下大衣，搭在椅背上，然后向在座的人微微欠身致意，“抱歉，临时有点事被拖延了一下，迟到了。”
“俊司桑，今天可是来晚了啊！”
秋元康笑呵呵地拍了拍他的肩膀，语气里带着一种老朋友之间才有的熟稔与随意，“当自罚一杯！”
坐在对面的隧道二人组——石桥贵明和木梨宪武——立刻心领神会地开始起哄。
“自罚！自罚！”石桥贵明用手指敲着桌面，嘴里念念有词。
木梨宪武则直接拿起桌上那瓶已经开了的山崎12年威士忌，往一只干净的空杯子里倒了大约小半杯，然后推到上原俊司面前，一脸坏笑，“上原桑，请吧！”
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