三日后巳时将至，晨曦已过中天，将军府西跨院的琉璃窗棂被日光浸得透亮透亮，连窗纸上的缠枝莲纹样都染上了暖融融的金边。菱花镜立在临窗的妆奁台上，镜面磨得光洁如秋水，映出满室细碎的光影——台上并排放着三只描金漆盒，分别盛着珠翠、花钿与胭脂，盒盖轻启，珠光宝气与脂粉甜香缠在一起，漫过绣着兰草纹的锦垫，飘向檐下正在啄食晨露的麻雀。
沈兰君正半跪在锦凳上，为阮昭昭最后拢了拢鬓边那支点翠嵌珠步摇。她指尖戴着银质顶针，却刻意放轻了力道，仿佛稍一用力就会碰坏这精心打理的发髻。“别动，娘再替你把这颗东珠挪正些。”她轻声说着，鬓边的素银簪子随着低头的动作轻晃，流苏扫过昭昭耳尖，惹得少女微微偏头，镜中便漾开一圈细碎的笑影。
镜中的少女，无疑是今日最耀眼的光——连那铜镜本身，都仿佛承受不住这般艳色。她身着一袭烟霞色蹙金绣海棠襦裙，那料子是沈兰君托了江南织造局最老的匠人，用今春第一茬新桑、第一帘新丝织就的“暮云锦”。传闻织机前置一缸凝露，日出前收荷叶盘盘清露，夜半月华最盛时，再汲太液池水，以露和池水反复浣纱，经“三蒸九晒”，才炼出这一匹自带雾光的软烟罗。远观似天边将散未散的霞，近看又如朝雾初凝，指尖轻抚，竟有微微凉意，仿佛能触到月华的骨、晨露的魂。
裙身以极细的金线绣出重重叠叠的海棠花——那金线并非寻常金箔，而是西域贡来的“赤金蝉丝”，先以药汁浸去火气，再隔火轻煅，抽成比发丝还细三分的软丝，灯下不显刺眼，只流出一抹温润的华，像落日熔金淌在玉盘。最外层花瓣用银线勾边，银线里又掺了极少的锡，一走一动，便泛出月白清辉，与金蕊相映，竟似晓日破雾，霞光与月华同现。中层花辫缀以米粒大小的珍珠，粒粒选自东海夜明珠的次胚，虽非极品，却胜在色泽齐整，灯光一照，便像花心里含着一撮星屑，随着呼吸微微轻颤，仿佛随时会滚落一地银河。花蕊处则嵌着细碎的红宝石，不及黄豆大，却色如鸽血，每一颗都经工匠以“八刀”技法微雕成六棱形，棱角收光，再吐光，像一簇簇极小的火苗，在金花银瓣间跳跃，整裙竟似燃着流动的火，艳而不俗，炽却不灼。
裙摆下层暗绣缠枝莲纹，用的是极细的马尾银线——先选白马尾，以药汁泡软，抽去粗骨，仅剩最中心一缕，再与真银抽丝交织，既具银之光泽，又带马尾的韧劲。莲枝自裙腰起，一路蜿蜒至下摆，绕裙边缠了整整三匝，枝枝蔓蔓，无断无续，像一条银龙醉卧花海，龙鳞便是那一片片莲叶。每片莲叶皆以“渗针”技法绣出，叶脉用比发丝还细七分的墨绿丝线，以“一根丝、三十二分股”的拆绒法，分出极细绒毛，再以“挑纱”手段，将绒毛一根根压进银线底，使叶脉微微凸起，指尖掠过，竟能触到叶脉的呼吸。莲心处则极淡极淡地晕了一点翠蓝，像早春的湖水，被风轻轻吹皱，又似远山之黛，被雾悄悄揉碎。那翠蓝并非染料，而是沈兰君亲手以蓝草取汁，加入最薄的蚌浆，调成“雾翠”，再以“水拓”之法，使色如云烟渗进银线，远望只觉莲叶背面透出一点青意，近看却空空如也，似真似幻，竟分不清是绣上去，还是天生便长在那里。
外罩一件“雾绡”薄纱衣，纱衣用极细的生丝并捻，先织成“烟罗”底，再以“发绣”手法，以人发代线，在纱面绣出若有若无的飞花——发本乌色，经药汁洗却油脂，便成极淡的烟灰，铺在雾绡上，竟似暮春傍晚，风过处，花影零乱，却无从捉摸。纱衣领口与袖口则缀以极小的贝片，贝片来自南海，先磨至薄如纸，再以“贝雕”技法，刻出海棠花瓣的脉络，每一枚仅比米粒大，灯光下却泛着虹彩，像把晚霞碾碎，悄悄撒在肩头。行走间，纱衣与襦裙相摩，雾绡与暮云锦一轻一重，一虚一实，竟发出细微的“簌簌”声，似远处花树在夜风里低语，又似春蚕食桑，沙沙地啃着夜色。
腰间系着一条鹅黄宫绦，是用蜀地特产的冰蚕丝织就，触手冰凉柔滑，风吹过时轻飘如羽。宫绦正中坠着枚水滴状粉玉，玉质莹润得像刚剥壳的荔枝果肉，是前几日沈兰君从私藏的首饰匣里寻出的暖玉，据说能安神定气，她特意请内务府的巧匠重新打磨，玉坠边缘刻了圈极小的回纹，既护了玉身，又添了精致。暖玉贴着昭昭的腰线，衬得那截腰肢愈发纤细，仿佛一折就断，偏生少女脊背挺直如春日新竹，又添了几分撑得起华服的风骨。
沈兰君为她梳的是垂挂髻，将头顶发丝松松挽起，余下的长发分作两股，各编了三股细辫，垂在肩头，发梢系着银线穿成的珍珠串，走动时叮当作响，与步摇的珠玉声叠在一起，脆如莺啼初啭。鬓边斜插的两支点翠嵌珠步摇，翠羽是用南海进贡的孔雀翎羽剔取，色泽鲜润如雨后新叶，上面嵌着的东珠圆润饱满，每颗都有拇指盖大小，在日光下泛着温润的光晕。最点睛的是额间那片极淡的桃花形花钿，是沈兰君用胭脂调和了珍珠粉细细画就，边缘晕染得自然如天生，恰好掩去昭昭幼时追蝴蝶跌伤的浅痕，反倒添了几分楚楚动人的娇憨。
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