梧桐路与旧港街交叉口，下午四点。
这里看起来和往常没什么不同。秦岚靠在街角的邮筒旁看手机，浩子坐在便利店门口的台阶上喝饮料，小雅在路边摊翻看旧杂志，阿哲站在稍远一点的公交站牌下，像是在等车。苏晓晓站在他们中间，背靠着那栋外墙斑驳、写着“拆”字的三层旧楼。
五个人，五个点，散布在街口，彼此之间没有交流，就像五个恰好同时在这里停留的陌生人。
然后，秦岚抬起了头。
她没有看任何人，只是把手机放回口袋，然后开始沿着人行道慢慢地走。步伐很平常，但每一步的间隔精确得异常——嗒，嗒，嗒。
浩子放下饮料罐，站了起来。他没有立刻跟上秦岚，而是转向那栋旧楼，开始用目光丈量墙面，从左到右，缓慢地移动视线。
小雅合上杂志，把它放回摊位，然后走到街心，蹲下来，用手指在地面上画着无形的线条。
阿哲离开了公交站牌，他走到街对面，从口袋里掏出一个老式口琴，但没有吹奏，只是拿在手里把玩。
苏晓晓是最后一个动的。
她保持着靠墙的姿势，但身体开始微微前倾，像是要离开墙壁，又被什么无形的力量拉回。这个挣扎非常细微，只有持续注视的人才能察觉。
渐渐地，街上开始有人注意到这五个人的异常。
一个推着婴儿车的母亲放缓了脚步，目光在秦岚、浩子和小雅之间移动。两个刚从补习班出来的高中生停下脚步，窃窃私语。便利店的店员探出头来张望。
秦岚还在走，但路线开始变化。她不再沿着直线，而是开始绕圈，圈子以苏晓晓靠的那面墙为中心，逐渐缩小半径。
浩子停止了“丈量”。他走向墙面，在距离苏晓晓大约三米的地方停下，然后他也靠上了墙，姿势和苏晓晓一模一样——背靠，仰头，双手垂在身侧。
小雅从地面站起，开始收集街上的“废弃物”——一个被踩扁的易拉罐，几片枯叶，一张被丢弃的传单。她把它们小心翼翼地排列在自己刚才画过线的地面上。
阿哲终于把口琴举到唇边。他没有吹出旋律，只是吹出一个悠长的、持续的单音，很低沉，在街头的嘈杂声中几乎听不见，但一旦注意到，就无法忽略。
现在，这五个人之间形成了明确的关联。
秦岚在绕圈，浩子和苏晓晓以相似的姿势靠在墙上（一个在左，一个在右），小雅在整理地面的“遗迹”，阿哲用声音铺设背景。
围观的人多了起来，大约有十几个，松散地围在外圈。没有人知道这是什么，但都能感觉到这不是日常场景。
这时，苏晓晓动了关键的一步。
她不再仅仅是“靠”着墙，而是开始用身体与墙面“对话”——她用右肩轻轻撞击墙壁，很轻，但能听到沉闷的“咚”声。间隔三秒，又是一下。再间隔三秒，第三下。
这个节奏成为了新的节拍器。
浩子立刻响应。他也开始用肩撞墙，但节奏与苏晓晓错开——在苏晓晓撞击的间隔中撞击。于是墙面传来交替的、有规律的闷响：咚（苏晓晓）——咚（浩子）——咚（苏晓晓）——咚（浩子）。
秦岚的绕圈速度开始与撞击节奏同步。
小雅停下了手中的整理，她站起来，面向围观的人群，开始用缓慢的、几乎听不见的声音朗诵一段诗，诗的内容关于城市、记忆与遗忘。她的声音太轻，大多数人听不清词句，只能听到一种吟诵的语调。
阿哲的口琴声变得稍微清晰了一些，但仍然只是一个持续的单音，像某种环境的底噪。
整个场域活了起来。五个人各司其职，却又紧密呼应。而在这个临时形成的“作品”中，苏晓晓的“撞击节奏”无意中成为了时间的锚点。浩子跟着她，秦岚绕着她，小雅和阿哲的声音层次以她的撞击为背景铺垫。
她不是主导者，但她是结构的关键支点。
围观的人群安静下来。有人举起了手机。推婴儿车的母亲轻轻摇晃着婴儿车，目光却牢牢锁在苏晓晓身上。那两个高中生不再私语，只是看着。
苏晓晓能感觉到所有的目光。她能感觉到浩子在跟随她的节奏，能感觉到秦岚的路线以她为中心，能感觉到小雅和阿哲的声音在填补她创造出的“声音间隙”。这是一种奇妙的体验——她在一个集体创作中，扮演着一个被需要、被倾听、被围绕的角色。
她的撞击变得更加坚定。不是力度加大，而是节奏更稳，意图更清晰。
然后，在某个时刻，秦岚停下了脚步。
浩子停下了撞击。
小雅停止了吟诵。
阿哲放下了口琴。
五个人同时静止。
这个静止持续了大约十秒。街头恢复了平常的嘈杂，但围观的十几个人还站在原地，仿佛在等待什么。
接着，五个人几乎是同时，各自转身，朝着不同的方向，若无其事地离开了。
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