夏天最深的时候，绣心居的院子里全是蝉声。
那棵桂花树成了蝉的乐园，从清晨到黄昏，聒噪的鸣叫像一张密不透风的网，把整座小院罩在里面。学员们坐在树下练针，热得直摇扇子，额头上的汗珠一颗颗往下滚，但手中的针线却不敢停——顾安安坐在廊下，也不说话，光是往那儿一坐，就是一座钟。她不动，谁也不敢先歇。
星遥倒是习惯了。她从小在这样的夏天里长大，知道蝉声听到最后会变成一种白噪音，像河水淌过耳膜，反而能让心静下来。她坐在工作室的窗前，正在绣一幅新作品——不是外婆，不是母亲，而是一幅太湖的日出。
她没去过太湖边看日出。但她想象过。她想象天还没亮的时候，湖面上笼着一层薄薄的雾气，远处的西山岛像一笔淡墨横在水天相接处。然后太阳从东山后面慢慢升起来，先是一线金边，然后半圆，然后整轮——光线贴着水面铺过来，把雾气染成橘红色，把湖水染成碎金，把那些沉睡的山峦一重重地唤醒。
她把这幅画面绣了出来。用的是补天绣的手法，但又不完全是——她在传统的针法中加入了自己的一些理解，比如用长短交错的滚针表现水面上跳跃的光斑，用疏松的套针表现晨雾的朦胧质感。她不知道母亲会不会认可这种创新，但她觉得，外婆当年创立补天绣的时候，大概也不是一成不变地继承前人，而是在传统的基础上加入了属于自己的东西。
“你这幅太湖，水面的光处理得不错。”顾安安的声音忽然从身后传来。
星遥吓了一跳，转过头，看到母亲不知什么时候站在了她身后，正低头看着她手中的绣品。她心中有些忐忑，等着母亲的下一句评价。
“但这个雾，太密了。”顾安安指着那片晨雾，“太湖夏天的晨雾，是透光的。你这个绣得太实，雾把山和水分开了，没有那种‘雾在山中、山在雾里’的感觉。”
星遥低头看了看，不得不承认母亲说得对。那片晨雾确实绣得太实了，像一堵墙，把山和水割裂成了两个独立的部分，失去了那种浑然一体的感觉。
“拆掉重绣。”顾安安说。
星遥没有犹豫，拿起拆线刀，开始拆那片雾。她拆得很仔细，一根一根地把那些过于密集的丝线挑出来，保留那些稀疏的、透光的部分。拆完之后，她重新穿线，用更疏松的针法重新绣那片晨雾。这一次，她让丝线之间的间距更大一些，让底层的绢帛透出来，形成一种若有若无的朦胧感。
绣完之后，她退后几步看了看——那片晨雾果然变得通透了许多，山和水的界限模糊了，雾气像是真的在流动，在变化，在呼吸。
“可以了。”顾安安说。
星遥松了一口气，放下针线，活动了一下僵硬的肩膀。窗外的蝉声依然在聒噪，但她发现，自己已经完全听不到了。她的耳朵，已经被针线穿过绢帛的声音填满了。
七月中旬的一天，绣心居来了一位意想不到的访客。
那天下午，星遥正在工作室里绣那片太湖的晨雾，忽然听到院子里传来一阵嘈杂的声音。她放下针线，走到门口一看，愣住了——院子里站着十几个人，有男有女，有老有少，有的穿着朴素，有的打扮时尚，但他们都有一个共同的特点：每个人手中都拿着一幅绣品。
站在最前面的是一位六十多岁的老太太，头发花白，穿着一件洗得发白的蓝色布衣，手中捧着一幅用红绸包裹的绣品。她看到顾安安从屋里走出来，眼眶一下子就红了。
“顾老师，”老太太的声音有些颤抖，“我是阿秀的嫂子。”
院子里安静了一瞬。蝉声仿佛也在那一刻停住了。
顾安安站在廊下，看着那位老太太，沉默了片刻，然后说：“请进。”
那些人都是阿秀的家人。老太太是阿秀的嫂子，后面跟着的是阿秀的侄子和侄女，还有他们的配偶和孩子。他们是专程从深圳赶过来的，坐了十几个小时的火车，就是为了来感谢顾安安——感谢她修复了阿秀留下的那幅梅花图。
“阿秀走的时候，跟我们说过那幅绣品。”老太太坐在桂花树下，手中捧着顾安安递给她的茶，声音有些哽咽，“她说那是她这辈子绣得最好的一幅作品，也是她最对不起的人的作品。她说如果有机会，让我们替她回来看看，替她说一声对不起。”
她放下茶杯，从随身的包里取出一个布包，一层一层地打开，里面是一张泛黄的黑白照片。照片上有两个年轻的姑娘，并肩站在桂花树下，笑得灿烂。一个是年轻时的顾安安，另一个——星遥仔细辨认了一下——应该就是阿秀。
顾安安接过那张照片，低头看了很久。她的手指轻轻摩挲着照片的边缘，目光在阿秀的脸上停留了很久。然后她把照片还给老太太，说了一句：“阿秀当年那幅绣品，我已经修好了。”
她站起身，走进屋里，取出那幅修复完成的梅花图，展开在众人面前。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！